ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के आर्काइविस्ट ने माना, नए आर्काइव कॉन्सर्ट का एनकोर कमज़ोर पड़ता है

ब्रूस स्प्रिंगस्टीन (Bruce Springsteen) के Live Archive का सबसे नया रिकॉर्ड, न्यू जर्सी में बैंड की घर-वापसी का पूरा दस्तावेज़ है—उस टूरिंग समूह का, जिसे उन्होंने Human Touch और Lucky Town के लिए E Street Band को विदा करने के बाद तैयार किया था। ईस्ट रदरफोर्ड के Brendan Byrne Arena में रिकॉर्ड किए गए इस शो के साथ असाधारण बेबाकी भी जुड़ी है। इस शृंखला की हर रिलीज़ के लिए आलेख लिखने वाले आर्काइविस्ट एरिक फ्लैनिगन (Erik Flannigan) का कहना है कि अंत में बजने वाले क्लासिक गीत “इस मौके के साथ न्याय नहीं करते।”

यह बात इसलिए मायने रखती है, क्योंकि इस दौर को शायद ही कभी निष्पक्ष रूप से सुना गया हो। फ्लैनिगन लिखते हैं कि इसे “अक्सर एक तारांकन-चिह्न के साथ देखा गया है—नए, E Street से अलग बैंड के कारण इसे सामान्य राह से भटकाव माना गया,” और यह भी कि शृंखला ने चार साल से इस दौर की ओर लौटकर नहीं देखा था। मंच पर E Street के इकलौते सदस्य पियानो और कीबोर्ड पर रॉय बिटन (Roy Bittan) थे। उनके साथ गिटारवादक शेन फॉन्टेन (Shane Fontayne), बासवादक टॉमी सिम्स (Tommy Sims), ड्रमर ज़ैक अल्फोर्ड (Zack Alford), कई वाद्य बजाने वाली क्रिस्टल टैलिफेरो (Crystal Taliefero) और पाँच बैकिंग सिंगर थे, जिन्होंने गीतों को गॉस्पेल का रंग दिया।

30 गीतों का यह सेट तीन घंटे से कुछ अधिक चलता है। यह अमेरिकी दौरे के घरेलू ज़मीन पर शुरू हुए हिस्से की 11 रातों में छठी रात थी। इसमें “Atlantic City,” “I’m on Fire” और नए सिरे से सादगी के साथ पेश किया गया “Spirit in the Night” पहली बार इस दौरे पर बजाए गए; आखिरी गीत की शुरुआत अकेले अकॉस्टिक गिटार से होती है, फिर पूरा कोरस उसमें शामिल हो जाता है। “Pony Boy” और “Cross My Heart” इससे भी दुर्लभ हैं—पूरे दौरे में दोनों में से हर गीत सिर्फ़ दो बार बजाया गया। पैटी स्कियाल्फ़ा (Patti Scialfa) “Brilliant Disguise” में गाती हैं और टॉम वेट्स (Tom Waits) का “Jersey Girl” रात का समापन करता है।

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फ्लैनिगन “Living Proof” को “इस दौर की उत्कृष्ट कृति” कहते हैं और लिखते हैं कि यहाँ इसका रूप “शुरू से आख़िर तक भावनात्मक गहराई के साथ असर करता है।” नए रूप में पेश किए गए “Spirit in the Night” को वह एरीना के लिए एक साहसी चुनाव बताते हैं और बस इतना जोड़ते हैं: “और यह काम करता है।” बिटन की हल्की संगत वाले अकॉस्टिक “Thunder Road” को वह “शानदार” कहते हैं।

कमज़ोर पहलुओं का ज़िक्र भी उतनी ही साफ़गोई से किया गया है। फ्लैनिगन के मुताबिक, कुछ ही महीनों की रिहर्सल में बना बैंड E Street के दो दशकों में विकसित हुई सहज समझ की बराबरी नहीं कर सकता था; लिहाज़ा नए सदस्य अक्सर भाँप नहीं पाते थे कि स्प्रिंगस्टीन गीत को किस दिशा में ले जा रहे हैं। दस मिनट से ज़्यादा लंबा “Light of Day” “एक साथ जल्दबाज़ी में और खिंचा हुआ” लगता है, “Glory Days” को “समझ नहीं आता कि आगे कहाँ जाना है या ख़त्म कैसे होना है,” और क्लेरेंस क्लेमन्स (Clarence Clemons) के सैक्सोफोन सोलो के बिना “Prove It All Night” की रफ़्तार और उछाल खो जाती है। बिटन के आधुनिक सिंथेसाइज़र ने भी, फ्लैनिगन जोड़ते हैं, कुछ अरेंजमेंट को उनके अपने दौर में ही जकड़ दिया। अपनी आलोचना साथ लेकर आने वाली रिलीज़ ईमानदार तो है, लेकिन यह भी संकेत देती है कि आम श्रोताओं के बजाय पहले उन लोगों के लिए है जो हर चीज़ का पूरा संग्रह चाहते हैं।

फिर भी इसे सुनने की एक ठोस वजह है। गॉस्पेल अंदाज़ के बैकिंग वोकल्स, जिन्होंने कभी इस लाइनअप को बाकियों से अलग पहचान दी थी, अब स्प्रिंगस्टीन के हालिया दौरों की स्थायी पहचान बन चुके हैं। वहीं, Human Touch और Lucky Town के ज़्यादातर गीत E Street के दोबारा साथ आने के बाद से उनके सेट से लगभग ग़ायब हो गए हैं। यहाँ वे किसी भटकाव की तरह नहीं, बल्कि शो के केंद्र में सुनाई देते हैं।

यह कॉन्सर्ट 31 जुलाई, 1992 को टोबी स्कॉट (Toby Scott) ने रिकॉर्ड किया था। मल्टीट्रैक डिजिटल मास्टर टेप से जॉन ऑल्टशिलर (Jon Altschiller) ने इसका मिक्स और मास्टर तैयार किया है। यह 12 नवंबर को शृंखला के आधिकारिक आउटलेट nugs.net के ज़रिए CD और 24-bit hi-res तक के डाउनलोड के रूप में बिक्री के लिए उपलब्ध हुआ, और nugs के सब्सक्राइबर इसे स्ट्रीम कर सकते हैं। फ़िलहाल इसे आम स्ट्रीमिंग सेवाओं पर जारी नहीं किया गया है।

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