Adam McKay, वह निर्देशक जिसने पाया कि उनकी कॉमेडी और आपदा फिल्में हमेशा एक ही थीं

Adam McKay

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	17 अप्रैल 1968 Denver, Colorado, USA
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	द बिग शॉर्ट, डोंट लुक अप, Vice
पुरस्कार	ऑस्कर · बाफ्टा · WGA Award for Best Adapted Screenplay

एडम मैके (Adam McKay) से हर साक्षात्कार में एक ही सवाल पूछा जाता है, बस उसके अलग-अलग रूप होते हैं: जिस शख्स ने एंकरमैन बनाई, वह सालों तक दुनिया के अंत के बारे में चेतावनी देने में कैसे लग गया? जवाब, जो कलात्मक पश्चाताप की साफ-सुथरी कहानी चाहने वालों को निराश करता है, यह है कि उन्होंने कभी वही काम करना बंद नहीं किया। जिन उपकरणों ने टैलाडेगा नाइट्स बनाई — बेतुकी बढ़ोतरी, औपचारिक विद्रोह जो काल्पनिकता को तोड़कर मशीनरी को उजागर करते हैं, दर्शकों की सहभागिता को उन्हीं के खिलाफ मोड़ना — वही सटीक उपकरण हैं जिन्होंने The Big Short और Don't Look Up का निर्माण किया। बदला मैके का तरीका नहीं, बल्कि लक्ष्य की गुणवत्ता थी।

डेनवर और पेंसिल्वेनिया के बीच बड़े होते हुए, एक संगीतकार पिता के बेटे जो मैके के सात वर्ष की आयु में घर छोड़ गए, उन्होंने शिकागो के इम्प्रोवाइज़ेशन अंडरग्राउंड — अपराइट सिटिज़न्स ब्रिगेड, सेकंड सिटी, वह कच्चा रचनात्मक पारिस्थितिकी तंत्र जो डेल क्लोज़ (Del Close) ने इस सिद्धांत पर बनाया कि डर ही एक दृश्य को मारता है — के माध्यम से कॉमेडी में अपना रास्ता पाया। अपने बीसवें दशक के मध्य तक, मैके सैटरडे नाइट लाइव पर पहुँच गए, जहाँ वे काम पर रखे जाने के एक वर्ष के भीतर मुख्य लेखक बन गए — शो की क्रिएटिव टीम ने उन्हें एक कलाकार के रूप में अस्वीकार कर दिया था लेकिन उनकी पटकथाओं में कुछ पहचान लिया। वह अंतर जो उनके बारे में माना जाता था और वे वास्तव में क्या कर रहे थे, उनके करियर का एक आवर्ती संरचनात्मक तथ्य बन गया।

2000 के दशक में विल फेरेल (Will Ferrell) के साथ सात फिल्मों में उनके सहयोग ने एक विशिष्ट प्रकार की कॉमेडी उत्पन्न की जो बाहर से स्टूडियो उत्पाद जैसी दिखती थी: व्यापक, शारीरिक, व्यावसायिक रूप से विश्वसनीय। अंदर से, प्रत्येक फिल्म एक नियंत्रित प्रयोग था जो शैली की परंपराओं को उनके खिलाफ इस्तेमाल करता था — एंकरमैन: द लीजेंड ऑफ रॉन बरगंडी में समाचार प्रसारण, टैलाडेगा नाइट्स: द बैलड ऑफ रिकी बॉबी में रेसिंग मशीन, द अदर गाइज़ में पुलिस प्रक्रिया — यह उजागर करने के लिए कि ये रूप कैसे पदानुक्रम को पुन: उत्पन्न और मजबूत करते हैं। आलोचक जो इसे चूक गए, उन्होंने इन फिल्मों को आरामदायक भोजन के रूप में पढ़ा; जो दर्शक इसे समझ गए, उन्हें नीचे कुछ कांटेदार मिला। स्टेप ब्रदर्स, जिसे रिलीज़ पर व्यापक रूप से खारिज कर दिया गया था, को बाद में अरrested पुरुष अधिकार के एक अध्ययन के रूप में पुनर्मूल्यांकित किया गया, जो ठीक इसलिए काम करता है क्योंकि वह बिना आँख मारे कॉमेडी के प्रति प्रतिबद्ध है।

2019 में फेरेल से अलगाव को उस समय मैत्रीपूर्ण बताया गया और विभिन्न पेशेवर महत्वाकांक्षाओं के लिए जिम्मेदार ठहराया गया — फेरेल ने बाद में कहा कि उनके पास “अलग-अलग बैंडविड्थ” थी। इसने वास्तव में हाइपरऑब्जेक्ट इंडस्ट्रीज़ (Hyperobject Industries) की स्थापना को जन्म दिया, मैके की प्रोडक्शन कंपनी, जिसका नाम दार्शनिक टिमोथी मॉर्टन (Timothy Morton) की अवधारणा पर रखा गया, जो उन घटनाओं के लिए है जो इतनी बड़े पैमाने पर वितरित हैं कि वे मानव समझ से परे हैं: जलवायु परिवर्तन, पूंजीवाद, इंटरनेट। नाम आकस्मिक नहीं था। मैके पहले ही 2015 में The Big Short का उपयोग करके 2008 के वित्तीय संकट को एक ऐसी फिल्म में बदल चुके थे, जिसे एक व्यापक दर्शकों को कोलैटरलाइज्ड डेट ऑब्लिगेशन समझाने की आवश्यकता थी, और उन्होंने पाया कि ऐसा करने का एकमात्र तरीका वही तकनीकें थीं जो उन्होंने फेरेल-युग की कॉमेडी में इस्तेमाल की थीं: फिल्म को रोकना, सीधे दर्शकों को संबोधित करना, किसी सेलिब्रिटी को कुछ समझ से बाहर समझाने के लिए काम पर रखना जबकि वह स्पष्ट रूप से कुछ असंबंधित कर रहा हो। फिल्म ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा के लिए अकादमी पुरस्कार दिलाया, जो सह-लेखक चार्ल्स रैंडोल्फ़ (Charles Randolph) के साथ साझा किया गया, और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए ऑस्कर नामांकन — अगली तीन फिल्मों को सामूहिक रूपから प्राप्त सत्रह नामांकनों में से पहला।

2018 में Vice ने उसी औपचारिक अव्यवस्था को राजनीतिक जीवनी पर लागू किया, डिक चेनी (Dick Cheney) के कार्यकारी शक्ति के संचय को एक संरचनात्मक उत्साह के साथ ट्रेस किया जिसने आलोचकों को लगभग पूरी तरह से विभाजित कर दिया कि क्या वे सोचते थे कि व्यंग्य उस चीज़ का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक पर्याप्त उपकरण था जिसका वह प्रतिनिधित्व कर रहा था। यह आलोचना कि मैके ने चेनी की वास्तविक जटिलता को कैरिकेचर तक कम कर दिया, पूरी तरह से गलत नहीं थी; यह यह भी चूक गया कि कैरिकेचर किसके लिए है। जब एक प्रणाली सीधे समझने के लिए बहुत बड़ी है, तो विकृति सटीकता का एक रूप बन जाती है। आठ ऑस्कर नामांकन हुए। उन्हें प्रोडक्शन के दौरान दिल का दौरा पड़ा — क्रिश्चियन बेल (Christian Bale) ने संकेतों को पहचाना और एक बदतर परिणाम को टालने में मदद की — एक तथ्य जिसका मैके ने साक्षात्कारों में नाटक की इच्छा के बिना उल्लेख किया है।

2021 में Don't Look Up, लियोनार्डो डिकैप्रियो (Leonardo DiCaprio) और जेनिफर लॉरेंस (Jennifer Lawrence) के साथ एक विलुप्ति-स्तर के धूमकेतु के प्रति सभ्यता की प्रतिक्रिया की विफलता को देख रहे वैज्ञानिकों के रूप में, ने व्यंग्यात्मक परियोजना को इतना स्पष्ट कर दिया कि इस दृष्टिकोण के काम करने या न करने के फ्रेम के बिना इस पर चर्चा करना असंभव हो गया। फिल्म के आलोचकों ने तर्क दिया कि उपहास बहुत कुंद उपकरण था; इसके समर्थकों ने बताया कि विकल्प भी काम नहीं कर रहे थे। वह बहस — पर्याप्तता के बारे में, कि क्या प्रणालीगत तबाही के लिए कोई कलात्मक प्रतिक्रिया विफलता का दस्तावेजीकरण करने से अधिक कुछ कर सकती है — वह बहस है जो मैके की पूरी फिल्मोग्राफी 2000 के दशक के मध्य से चला रही है।

व्यक्तिगत जवाब में प्रस्थान और संचय दोनों शामिल हैं। 2024 के अंत में, ट्रम्प के चुनावी जीत के बाद, मैके ने डेमोक्रेटिक पार्टी छोड़ दी — घोषणा की कि वह ग्रीन पार्टी या वर्किंग फैमिलीज़ में पंजीकरण करेंगे, बजाय इसके कि वह जिसे एक शामक पक्षपातपूर्ण पहचान के रूप में वर्णित करते हैं, उसे जारी रखें। 2026 तक वह सार्वजनिक रूप से श्वेत उदारवादी राजनीति को पर्यावरणीय संकट में एक योगदान कारक के रूप में नामित कर रहे थे, एक बयान जिसने आक्रोश का अपना अनुमानित चक्र उत्पन्न किया, जबकि उसी तनाव की ओर इशारा किया जिसके चारों ओर उनकी फिल्में एक दशक से चक्कर लगा रही थीं। वह पहले ही क्लाइमेट इमर्जेंसी फंड को चार मिलियन डॉलर दे चुके थे और येलो डॉट स्टूडियोज़ (Yellow Dot Studios) लॉन्च कर चुके थे, एक गैर-लाभकारी मीडिया संगठन जिसका उद्देश्य उसी व्यंग्यात्मक रजिस्टर के माध्यम से जलवायु दुष्प्रचार को बाधित करना है जिसका वह अपनी फीचर फिल्मों में उपयोग करते हैं।

2026 में, हाइपरऑब्जेक्ट इंडस्ट्रीज़ एक साथ कई ट्रैक पर चलती है। द चेयर कंपनी, एचबीओ की आधे घंटे की कॉमेडी जिसे मैके ने टिम रॉबिन्सन (Tim Robinson) के साथ कार्यकारी निर्माता के रूप में बनाया, अक्टूबर 2025 में प्रीमियर हुई और पांच वर्षों में नेटवर्क की सबसे अधिक देखी जाने वाली कॉमेडी शुरुआत बन गई — पहले सीज़न के प्रसारण समाप्त होने से पहले ही दूसरे सीज़न के लिए नवीनीकृत। उनका जलवायु नाटक, अब 2C शीर्षक से, एमी एडम्स (Amy Adams) और सैम रॉकवेल (Sam Rockwell) के साथ, सक्रिय विकास में है; पैरासाइट-प्रेरित लिमिटेड सीरीज़ जो वह एचबीओ पर निर्देशक बोंग जून-हो (Bong Joon Ho) के साथ विकसित कर रहे हैं, लेखन कक्ष में बनी हुई है, जिसे रीमेक के बजाय एक मूल कहानी के रूप में वर्णित किया गया है। निर्देशक माइकल शैंक्स (Michael Shanks) के साथ सह-लिखित एक साइ-फाई कॉमेडी 2026 की शुरुआत में सोनी पिक्चर्स द्वारा चुनी गई।

उनकी शादी फिल्म निर्देशिका शीरा पिवेन (Shira Piven) से हुई है — जिनके भाई अभिनेता जेरेमी पिवेन (Jeremy Piven) हैं — जिनसे उनकी दो बेटियाँ हैं, पर्ल (Pearl) और लिली रोज़ (Lili Rose)। उन्होंने 1990 के दशक के अंत से आवश्यक कंपन (essential tremor) का प्रबंधन किया है और लेटकर या एक विशेष कुर्सी पर साक्षात्कार आयोजित करते हैं — एक विवरण जिस पर वे खुलकर चर्चा करते हैं, जैसा कि वे अधिकांश चीजों पर करते हैं।

वे सब कुछ के बावजूद, वही शख्स हैं जिसने एंकरमैन बनाई — अभी भी उस दृश्य की तलाश में हैं जहाँ मज़ाक और तबाही एक ही क्षण में आते हैं और, संक्षेप में, एक ही चीज़ बन जाते हैं।