सिएना मिलर और ब्रिटिश प्रेस के साथ लंबी लड़ाई

सिएना मिलर के बारे में समझने वाली बात यह है कि टैब्लॉइड ने उन्हें पहले पकड़ा। फ़िल्मों के टिकने से पहले, किसी पुरस्कार चक्र के नाम जानने से पहले, ब्रिटिश प्रेस ने उन्हें एक श्रेणी के रूप में दर्ज कर लिया था — इट-गर्ल, बोहो फ़ैशन की क्रिया, जूड लॉ की धोखा खाई मंगेतर, बाद में बल्थाज़ार गेटी के साथ खींची गई वह। प्रदर्शन शोर के नीचे चल रहे थे — Layer Cake में टैमी, लॉ के सामने Alfie के रीमेक में निक्की, Factory Girl में एडी सेजविक, The Edge of Love में कीरा नाइटली के बगल में कैटलिन मैकनमारा। लगभग एक दशक तक जनता उनके बारे में जो जानती थी, उसका सेट पर वह जो कर रही थीं उससे लगभग कोई लेना-देना नहीं था, और इन दोनों के बीच की दूरी ही उनका असली विषय बन गई। तब से उन्होंने जो शांत काम किया है, भूमिका दर भूमिका, वह उस दूरी को बंद करना है।

उनका जन्म न्यूयॉर्क में हुआ — एक अमेरिकी बैंकर पिता और एक दक्षिण अफ़्रीकी ब्रिटिश माँ की बेटी, जो कभी मॉडल थीं और एक समय बोवी की निजी सहायक रही थीं — और परिवार लंदन चला गया, इससे पहले कि बच्ची बोलना सीख पाती। बर्कशायर के हीथफ़ील्ड में बोर्डिंग स्कूल। न्यूयॉर्क के Lee Strasberg Institute में एक छोटा सा कोर्स तब, जब वह वोग कवर से अधिक अभिनेत्री बनना चाहती थीं — वोग कवर तो वह पहले ही थीं। शुरुआती CV जानबूझकर मिला-जुला है — रूपर्ट एवरेट के साथ South Kensington, BBC की Bedtime नाम की सीरीज़, Fox का Keen Eddie नाम का एक पायलट जो एक सीज़न से आगे नहीं बढ़ पाया। Layer Cake, मैथ्यू वॉन की पहली फ़ीचर फ़िल्म जिसमें डैनियल क्रेग बेनाम तस्कर थे, ने उन्हें वह शॉट दिया जिसे सब बाद में बार-बार देखेंगे — टैमी, वह गर्लफ्रेंड जो भूमिका से अधिक भारी थी — और Alfie ने उन्हें उसी समय के उनके साथी के साथ एक ही फ्रेम में बिठा दिया। तेईस की उम्र में वह पत्रिका के कवर पर एक नाम थीं और एक मुक़दमे में एक नाम थीं, और दूसरा नाम जल्दी जाने वाला नहीं था।

दशक के मध्य का प्रेस-चक्र अपनी ही एक विधा था। News of the World ने उनकी वॉइसमेल हैक की और Mirror समूह ने भी; 2011 में News Corp ने उनसे एक लाख पाउंड में समझौता किया, और उन्होंने Leveson आयोग के सामने गवाही दी, जहाँ रात में एक अंधेरी गली में दस वयस्क पुरुषों द्वारा कैमरों के साथ पीछा किए जाने का उनका विवरण ब्रिटिश सार्वजनिक जीवन के उस दौर का सबसे ज़्यादा उद्धृत किया गया वाक्य बन गया। बीच में जो काम वह कर रही थीं, वह कवरेज में निगल लिया जाता था। Factory Girl की समीक्षा एक टैब्लॉइड घटना की तरह की गई; Hippie Hippie Shake अलमारी में रह गई; G.I. Joe: The Rise of Cobra ने उन्हें एक Razzie दिलाया — शुरुआती करियर का इकलौता बड़ा पुरस्कार। उन्होंने ब्रेक की घोषणा की, बगल में हट गईं और थिएटर में गायब हो गईं — ब्रॉडवे पर पैट्रिक मार्बर का After Miss Julie, फिर थिएटर रॉयल हेमार्केट में जेम्स प्यूरफॉय के सामने Flare Path। थिएटर के साल वह जगह हैं जहाँ पुनर्निर्माण हुआ। उस सीज़न Roundabout में जो भी गया, वह मशहूर गर्लफ्रेंड को नहीं ढूंढ़ रहा था; उसने देखा एक अभिनेत्री को जो स्ट्रिंडबर्ग का अनुकूलन उठा रही थी।

स्क्रीन का रीसेट टेलीविज़न से आया। HBO और BBC की सह-निर्मिति The Girl ने उनसे हिचकॉक के उत्पीड़न के तहत टिप्पी हेड्रन निभाने को कहा — टोबी जोन्स प्रोस्थेटिक में — और उन्होंने यह उस रजिस्टर में किया जिसमें सिनेमा ने उन्हें कभी प्रवेश नहीं करने दिया था — स्थिर, लगभग चुप, सारा काम आँखों में। गोल्डन ग्लोब और BAFTA की नामांकन आ गईं। दो साल बाद बेनेट मिलर ने उन्हें Foxcatcher में नैन्सी शुल्ज़ की भूमिका में लिया, उस पहलवान की पत्नी जिसे जॉन डु पॉन्ट गोली मारने वाले थे। उसी साल क्लिंट ईस्टवुड ने उन्हें American Sniper में ताया काइल की भूमिका में रखा — नौसेना SEAL क्रिस काइल की आत्मकथा, जो इतिहास की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली युद्ध फ़िल्म बननी थी। दोनों भूमिकाएँ पत्नियों की थीं, दोनों विशाल पुरुषों के इर्द-गिर्द घूमती थीं जिनके नाम मार्क्वी पर थे, और दोनों उस क्षण के इर्द-गिर्द बनी थीं जब उनका संयम टूटता है। अगले दशक ने इस पैटर्न को साफ़ किया। Live by Night और The Lost City of Z ने बेन एफ्लेक और जेम्स ग्रे के लिए वही काम माँगा। American Woman, जेक स्कॉट का पेन्सिल्वेनिया की एक दादी का मज़दूर वर्ग का चित्रण जो खोई हुई बेटी का इंतज़ार करते हुए अपने पोते को पाल रही है, ने उन्हें Gotham नामांकन और British Independent Film Award नामांकन दिलाई — जिन्हें शुरुआती करियर ने छोड़ दिया था। ब्रॉडवे पर Cabaret ने उन्हें सैली बोल्स दी; अपोलो में Cat on a Hot Tin Roof ने उन्हें मैगी दी।

जो आलोचना की जा सकती है वह यह है कि भूमिकाएँ दूसरों की पत्नियाँ बनी रहीं। Anatomy of a Scandal की सोफी व्हाइटहाउस — सारा वॉन के उपन्यास से एक रूढ़िवादी सांसद और यौन हमले के मुक़दमे पर रची गई Netflix मिनी-सीरीज़ — एक ऐसे व्यक्ति की पत्नी थी जिसकी निरंकुशता को दर्शकों को उन्हीं से होकर गुज़रना था। The Loudest Voice में बेथ एलीस रोजर एलीस की पत्नी और कंसिग्लियेरा थीं। केविन कॉस्टनर की Horizon: An American Saga में फ़्रांसेस किट्रिज — वह वेस्टर्न जो 2024 में सिनेमाघरों में आया और स्टूडियो की अंकगणित को अपना दूसरा अध्याय खो बैठा — एक सीमांत विधवा हैं। कैमरा उन्हें जो लाइन देता रहता है, वह उस औरत की है जो आदमी को वह करते देखती है और बाद में उसे उससे जीना पड़ता है जो उसने किया। उन्होंने इसे महिमामंडन के रूप में निभाने से इनकार किया है और इसके बजाय छोटी बेईमानियों को चुना है — सोफी की धीमी पहचान कि उनका पति वही है जो अभियोजन वर्णन करता है; बेथ की गणना कि फ़ॉक्स रोजर से ज़्यादा देर तक रहेगा।

इस वसंत वह स्वयं उन मार्क्वी में से दो उठा रही हैं। Krasinski सीरीज़ से निकली Amazon MGM की फ़ीचर Jack Ryan: Ghost War का प्रीमियर पंद्रह मई को Times Square के Regal में हुआ, मिलर अपनी तीसरी संतान — अभिनेता ओली ग्रीन के साथ अपनी दूसरी — के जन्म के कुछ दिनों बाद रेड कार्पेट पर थीं। डेविड ओ. रसेल की Madden — अमेरिकी फुटबॉल कोच की जीवनी जिसमें निकोलस केज शीर्षक भूमिका में हैं — नवंबर के अंत में Prime Video पर आती है; वह कैरोल डेविस का किरदार निभा रही हैं। डोमिनिक वेस्ट ने अभी War में उनके सामने हस्ताक्षर किए हैं — Sky और HBO का क़ानूनी थ्रिलर, Hijack और Lupin के निर्माता का, दो सीज़न के लिए ऑर्डर। जिस अभिनेत्री को प्रेस दो हज़ार के दशक के साथ बंद कर देना चाहता था, वह अब करियर के उस हिस्से में हैं जहाँ काम क्या कर रहा है यह प्रेस काम के बारे में क्या कर रहा है उससे ज़्यादा मायने रखता है। बहस बीस साल चली; उन्होंने वह भूमिका जीत ली जिसके लिए वह बहस कर रही थीं।