Milo Rau, स्विस नाटककार जो इतिहास को उन्हीं लोगों के साथ मंच पर दोबारा रचते हैं जिन्होंने उसे जिया

Milo Rau

Photo: C.Stadler/Bwag / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	25 जनवरी 1977 Bern, Switzerland
पेशा	नाटककार और निबंधकार
पुरस्कार	Berner Literaturpreis · Peter-Weiss-Preis · Gerty-Spies-Literaturpreis · Bolero Short-Story-Preis · Hörspielpreis der Kriegsblinden

इस वसंत Wiener Festwochen के पचहत्तर साल पूरे हुए, तो उसके कलात्मक निर्देशक ने वर्षगांठ समारोह की शुरुआत एक ऐसे शो से की जिसका कोई लिखित नाटक नहीं था। Das beste Stück aller Zeiten का प्रीमियर उद्घाटन की रात वियना के MuseumsQuartier स्थित Hall E में हुआ। यह उत्सव की साझा स्मृतियों को मंच पर उतारने वाली एक रिव्यू प्रस्तुति थी, जिसे तय कार्यक्रम, शौकिया कलाकारों और प्रत्यक्षदर्शियों के सहारे तैयार किया गया था; इसका समापन जॉर्ज ताबोरी, ल्यूक बॉन्डी और रेने पोलेश के होलोग्राम से हुआ। आलोचकों की प्रतिक्रिया ठंडी रही। फिर भी, इस शाम का मंचित हो पाना ही स्विस नाटककार, निर्देशक और निबंधकार मिलो राउ (Milo Rau) के बारे में बहुत कुछ कहता है। दो दशकों से उनका तर्क रहा है कि रंगमंच को वास्तविकता का महज़ चित्रण नहीं करना चाहिए, बल्कि उसे फिर से मंचित करना चाहिए—और बेहतर हो कि ऐसा उन लोगों के साथ किया जाए जिन्होंने उसे जिया है।

राउ का जन्म बर्न में हुआ। उनके पिता का यहूदी परिवार द्वितीय विश्व युद्ध से कुछ समय पहले जर्मनी छोड़कर स्विट्ज़रलैंड आ गया था; उनकी मां का परिवार, लारेसे, इतालवी मूल का था। अठारह साल की उम्र तक उनका नाम मिलो लारेसे था, लेकिन बाद में उन्होंने पिता का उपनाम अपना लिया, क्योंकि उन्हें अपना नाम कुछ ज़्यादा ही रोमानी लगता था। उन्होंने पेरिस, ज्यूरिख और बर्लिन में समाजशास्त्र, जर्मन और रोमान्स भाषाओं का अध्ययन किया। उनके शिक्षकों में त्वेतान तोदोरोव और पियरे बुरदियू शामिल थे। बीस साल की उम्र में वे रिपोर्टर के तौर पर चियापास और क्यूबा गए और कुछ ही समय बाद Neue Zürcher Zeitung के लिए लिखने लगे। रिपोर्टर के तौर-तरीके उनके साथ बने रहे: घटनास्थल पर जाना, साक्षात्कार करना और बातचीत का प्रतिलेख तैयार करना।

2007 में उन्होंने International Institute of Political Murder की स्थापना की—रंगमंच और फ़िल्म निर्माण के लिए बनी इस कंपनी का पहला उद्देश्य Die letzten Tage der Ceausescus तैयार करना था। यह 1989 में निकोले और एलेना चाउशेस्कू पर चले मुकदमे का पुनर्मंचन था, जिसे वहां मौजूद लोगों की गवाहियों के आधार पर बनाया गया था; इनमें उन सैनिकों में से एक भी शामिल था जिन्होंने दोनों को गोली मारी थी। बुखारेस्ट में प्रीमियर से कुछ दिन पहले, दंपति के दामाद ने परिवार के नाम को ट्रेडमार्क बताते हुए रिहर्सल में जबरन घुसने की कोशिश की। Odeon Theatre में दो प्रस्तुतियों के बाद शो बंद हो गया। फिर इसे बर्लिन के Hebbel am Ufer और उसके बाद Avignon ले जाया गया, और राउ की पटकथा पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुई। उनका तरीका तय हो चुका था: शोध, पुनर्मंचन, विवाद और पुस्तक।

Hate Radio (2011) में रवांडा के उस रेडियो स्टेशन को फिर से रचा गया जिसके प्रसारणों ने 1994 के नरसंहार को हवा दी थी। इसे Berliner Theatertreffen में आमंत्रित किया गया और इसके रेडियो नाटक रूपांतरण ने 2014 में Hörspielpreis der Kriegsblinden जीता। 2013 में The Moscow Trials आया, जिस पर रूसी अधिकारियों ने छापा मारा, और The Zurich Trials भी—वास्तविक वकीलों की ओर से वास्तविक मुकदमों पर की गई मंचित सुनवाइयां। दो साल बाद पूर्वी कांगो के बुकावू में उन्होंने दूसरे कांगो युद्ध के साठ पीड़ितों, अपराधियों, गवाहों और विश्लेषकों को The Congo Tribunal के लिए एकत्र किया। खनन उद्योग पर हुई इस सुनवाई को The Guardian ने शायद “अब तक मंचित सबसे महत्वाकांक्षी राजनीतिक रंगमंच” बताया। इस सुनवाई के बाद अप्रत्यक्ष रूप से दो मंत्रियों ने इस्तीफ़ा दिया।

Five Easy Pieces (2016) में बाल कलाकार बेल्जियम के हत्यारे मार्क ड्यूत्रू के अपराधों को मंच पर जीते हैं। इस प्रस्तुति ने “विवादों के निर्देशक” के रूप में राउ की पहचान पक्की कर दी। सिंगापुर और जर्मनी के कई शहरों में इसके शो रद्द किए गए या सेंसर कर दिए गए, लेकिन यह बेल्जियम के रंगमंच समीक्षकों का विशेष जूरी पुरस्कार पाने वाली पहली विदेशी प्रस्तुति बनी और 2017 में Theatertreffen के लिए आमंत्रित की गई। 2018 में The New York Times ने पूछा कि क्या वे सचमुच रंगमंच के सबसे विवादास्पद निर्देशक हैं।

उसी साल उन्होंने गेंट में NTGent की कमान संभाली और दस सूत्रों वाला “Ghent Manifesto” प्रकाशित किया। इसकी सबसे ज़्यादा उद्धृत पंक्ति है: “अब बात सिर्फ़ दुनिया को चित्रित करने की नहीं रह गई है। बात उसे बदलने की है।” यह घोषणापत्र Globaler Realismus में प्रकाशित हुआ, जो बर्लिन के प्रकाशक Verbrecher Verlag के साथ उनके संपादन में निकली Golden Book श्रृंखला की पहली पुस्तक थी। गेंट में उनके कार्यकाल के दौरान Lam Gods बना, जो वान आइक बंधुओं की वेदी-चित्रकृति पर आधारित था; La Reprise. Histoire(s) du théâtre (I), जो लीज में इहसान जार्फी की समलैंगिक-विरोधी हत्या पर था और 2019 में Edinburgh International Festival में गया; Orestes in Mosul, जिसकी रिहर्सल और फ़िल्मांकन इराकी शहर में हुआ; और Antigone in the Amazon (2023), जिसे ब्राज़ील के पारा राज्य में Landless Workers’ Movement के साथ बनाया गया।

किताबें भी उनकी प्रस्तुतियों जितनी ही अहम हैं। राउ ने गद्य लेखक के रूप में शुरुआत की और 2001 में Bolero लघुकथा पुरस्कार जीता। उनके अधिकांश मंचीय काम प्रकाशित पाठ के रूप में भी उपलब्ध हैं। उनके निबंधों में Was tun? Kritik der postmodernen Vernunft (2013), Das geschichtliche Gefühl (2019)—जो सारब्रुकेन में नाटक पर 2017 में दिए गए उनके काव्यशास्त्र व्याख्यानों पर आधारित है—संग्रह Grundsätzlich unvorbereitet (2021) और Rowohlt से प्रकाशित Die Rückeroberung der Zukunft (2023) शामिल हैं। 2017 से वे स्विस टेलीविज़न के Literaturclub में पैनल सदस्य हैं। साहित्यिक जूरियों ने भी उनके काम पर ध्यान दिया: 2016 में Berner Literaturpreis, 2017 में Peter Weiss Prize और 2020 में Gerty Spies literature prize। हालांकि उनकी हर किताब समय की कसौटी पर खरी नहीं उतरी। भाषणों और निबंधों का उनका 2025 का संग्रह Widerstand hat keine Form, Widerstand ist die Form वापस ले लिया गया। वियना की एक अदालत ने ऑस्ट्रिया की एक पूर्व पार्टी प्रमुख के बारे में लिखे अंश को लेकर उनके प्रकाशक के ख़िलाफ़ फ़ैसला सुनाया था; राउ और Verbrecher ने अपना दावा वापस लिया और माफ़ी मांगी।

जुलाई 2023 से वियना उनका मंच बना हुआ है। 2024 के उनके पहले Festwochen ने अपने संविधान के साथ “Free Republic of Vienna” की घोषणा की। 2025 में उन्होंने अपने समूह के साथ एल्फ़्रीडे येलेनेक के Burgtheater का रूपांतरण किया। उसी साल, फ्रांसीसी लेखिका सर्वान देकल के साथ मिलकर उन्होंने The Pelicot Trial तैयार किया। यह गिज़ेल पेलिको के मामले की अदालती रिपोर्टों, मनोरोग संबंधी आकलनों और गवाहियों पर आधारित था, क्योंकि सुनवाइयों की रिकॉर्डिंग पर रोक थी। इसका प्रीमियर 18 जून 2025 को वियना में हुआ। एक महीने बाद, Festival d’Avignon के Cloître des Carmes में करीब पचास कलाकारों ने इसे प्रस्तुत किया; इनमें अभिनेत्री आरियान आसकारिद भी थीं, जिन्होंने गिज़ेल पेलिको के शब्द पढ़े।

उनकी रफ़्तार अब भी कम नहीं हुई है। जनवरी में उन्होंने स्टॉकहोम के Dramaten में Rage का प्रीमियर किया; फरवरी में हैम्बर्ग के Thalia Theater में Prozess gegen Deutschland मंचित किया—यह बिना लिखी पटकथा वाला तीन दिन का मुकदमा था, जिसमें सात सदस्यों की नागरिक जूरी थी; और मई में वर्षगांठ वाला Festwochen हुआ। वियना के साथ उनका अनुबंध 2028 तक है। शहर को इस शरद ऋतु में पद के लिए आवेदन आमंत्रित करने हैं और तय करना है कि वे अगले पांच साल तक बने रहेंगे या नहीं। संस्कृति मामलों की पार्षद वेरोनिका कॉप-हास्लर ने कहा है कि उन्हें अब भी राउ पर भरोसा है। उनके कैलेंडर में अगला पड़ाव ओपेरा है: 2026/27 के सत्र में Staatsoper Stuttgart के लिए Alceste की नई प्रस्तुति। वियना चाहे जो फ़ैसला करे, राउ दुनिया को कटघरे में खड़ा करते रहेंगे—और फिर उसका फ़ैसला लिखेंगे।

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