लॉस एंजिल्स में शूटिंग पर निक क्रॉल: “ऐसा लगता है कि यह लॉस एंजिल्स में रहने वाले लोगों के बारे में है”

निक क्रॉल (Nick Kroll) ने लॉस एंजेलिस के अंदर ही अपना पूरा करियर बनाया — स्केच स्टेज, राइटर्स रूम, वे स्टूडियो जिन्होंने एक लाइव-शो कॉमेडियन को फ्रैंचाइज़ मशीन में बदल दिया। इसलिए जब उनसे पूछा गया कि उनकी नई नेटफ्लिक्स कॉमेडी को उस शहर में ही क्यों शूट किया जाना चाहिए जिसे वह दर्शाती है, तो उन्होंने नीति संबंधी भाषा को छोड़ दिया और सबसे सीधा कारण बताया जो एक कामकाजी कलाकार दे सकता है।

वैराइटी के एंटरटेनमेंट एंड टेक्नोलॉजी समिट में मुख्य वक्ता के रूप में मंच संभालते हुए, अभिनेता और निर्माता ने कैमरों को लॉस एंजेलिस में रखने के पूरे तर्क को अपनेपन के बारे में लगभग एक सहज पंक्ति में समेट दिया:

“ऐसा लगता है कि यह उन लोगों के बारे में है जो लॉस एंजेलिस में रहते हैं। मैं यहाँ लगभग 20 सालों से रह रहा हूँ,”

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यह पंक्ति इसलिए मायने रखती है क्योंकि यह एक ऐसे उद्योग के खिलाफ आती है जिसने वर्षों तक अपने पैरों से वोट किया है। प्रोडक्शन उस शहर से भाग गया है जिसने इसे आविष्कृत किया था, सस्ते श्रम और बड़ी रिबेट के पीछे अटलांटा, वैंकूवर, बुडापेस्ट और लंदन की ओर; साउंडस्टेज अंधेरे में चले गए और क्रू बेकार बैठे रहे जबकि काम कहीं और चला गया। कैलिफोर्निया ने अपने फिल्म-एंड-टेलीविज़न टैक्स क्रेडिट का विस्तार करके जवाब दिया, और क्रॉल का “ए हंड्रेड परसेंट” — गैब लीडमैन (Gabe Liedman) के साथ सह-निर्मित, जिसमें सैम रिचर्डसन (Sam Richardson), जेसन मैंत्ज़ौकास (Jason Mantzoukas) और वैनेसा बेयर (Vanessa Bayer) अभिनय कर रहे हैं — उन शो में से एक बन गया जिसने रुकने का विकल्प चुना।

यह उद्धरण क्रॉल के बारे में क्या बताता है कि वह इस बिंदु को एक एकाउंटेंट के रूप में तर्क करने से इनकार करता है। वह निर्णय को अंकगणित के रूप में नहीं, बल्कि प्रामाणिकता के रूप में फ्रेम करता है: एंजेलिनोस के बारे में एक कहानी एंजेलिनोस द्वारा बनाई जानी चाहिए, उन सड़कों पर जिन पर वे वास्तव में रहते हैं। किसी ऐसे व्यक्ति से आ रहा है जिसने यहाँ लगभग दो दशक बिताए हैं, यह एक पिच की तुलना में एक स्वीकारोक्ति की तरह अधिक पढ़ता है — शहर एक पृष्ठभूमि नहीं है जिसे उसने किराए पर लिया, बल्कि सामग्री है।

और फिर भी एक हार्दिक अपील संरचनात्मक रूप से एक तर्क है — और यह ठीक उस समय आती है जब सब्सिडी बहस सबसे जोरदार है। टैक्स क्रेडिट सार्वजनिक धन है, और गर्म बयानबाज़ी आम तौर पर उस कठिन प्रश्न को छोड़ देती है कि सब्सिडी अंततः किसकी सेवा करती है: वे नीचे-लाइन क्रू जिन्हें एक व्यस्त लॉट रोजगार देता है, या स्ट्रीमर और स्टूडियो जो यहाँ प्रोत्साहन को जेब में डाल सकते हैं और अगले को कहीं सस्ता बैंक कर सकते हैं जैसे ही गणित बदलता है। क्रॉल की ईमानदारी में कोई संदेह नहीं है। यह उस गणित को भी तय नहीं करता है।

यही वह तनाव है जो इस अपील के नीचे है। एक शहर प्रेम पत्रों पर नहीं चल सकता, और सद्भावना ने कभी किसी प्रोडक्शन को एक बेहतर प्रस्ताव के खिलाफ अपनी जगह पर नहीं रखा है। लेकिन यदि उन पत्रों में से पर्याप्त एक शूट के साथ आते हैं — एक पूरा क्रू, एक वास्तविक बजट, काम की एक गर्मी — तो क्रॉल शायद एकमात्र तर्क पर ठोकर खा गया हो जो वास्तव में जीवन वापस लाता है।

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