क्रिस्टोफर नोलन कभी ऐसे निर्देशक नहीं रहे जो फिल्म शुरू होने से पहले दर्शकों से बहस करें। तो जब उनके करियर का सबसे बड़ा प्री-रिलीज़ तूफान द ओडिसी के आसपास उठा — अमेरिकी लहजे, कवच, कास्टिंग, और उन लोगों का ऑनलाइन अटल विश्वास जिन्होंने सिर्फ एक ट्रेलर देखा था — तो उन्होंने फिल्म का बचाव नहीं किया। द टेलीग्राफ से बात करते हुए, जिसे वैराइटी ने प्रकाशित किया, उन्होंने उस एक फ्रैंचाइज़ी का सहारा लिया जो पहले ही उन्हें तोड़ने की कोशिश कर चुकी थी।

“याद है, मैंने बैटमैन से निपटने में अपने जीवन के 10 साल बिताए,”

यह एक उदासीन टिप्पणी जैसा लगता है। लेकिन यह एक घोषणापत्र के करीब है। इसके साथ उन्होंने जो विचार जोड़ा — कि बिगिन्स में उन्हें एक ऐसा किरदार विरासत में मिला जो आधी सदी से अधिक समय से बन रहा था, हर किसी की उसके बारे में अपनी धारणा से भरा हुआ, और उन्होंने सीखा कि “आप उस सब की चिंता बिल्कुल नहीं कर सकते” — यह वास्तव में अपमान सहने की सहनशीलता के बारे में नहीं है। यह इस बारे में है कि एक फिल्मकार की वफादारी कहाँ होनी चाहिए। नोलन के लिए, जवाब कभी प्रशंसकों का समूह नहीं रहा। वह जवाब है — पाठ।

यह एक लेखक-निर्देशक का सबसे पुराना विश्वास है, और नोलन उन कुछ लोगों में से हैं जो इसे ब्लॉकबस्टर स्तर पर अमल कर पाते हैं। उन्होंने बैटमैन को बैटमैन एंड रॉबिन के नियॉन कैंप से बाहर निकाला और उसे त्रासदी के रूप में फिर से खड़ा किया, और उन्होंने ऐसा स्रोत का सम्मान करते हुए किया — उनके शब्दों में — “इसे सबसे मजबूत तरीके से व्याख्यायित करना जो आप व्यक्तिगत रूप से कर सकते हैं” — एक ऐसी व्याख्या जो कमरे की राय लेने से इनकार करती है। वही अनुशासन डनकर्क की संयमित भावना और ओपेनहाइमर के नैतिक चक्कर में भी दिखता है। हर बार, फिल्म से पहले का शोर — जिसमें जोकर को हीथ लेज़र नामक एक रोम-कॉम अभिनेता को सौंपने पर लगभग सर्वसम्मत संदेह शामिल था — अंततः उस फिल्म के बारे में कुछ नहीं जानता था जिसका वह वर्णन कर रहा था।

और यही उनकी द ओडिसी के बारे में बात है। शिकायतें वास्तविक और विशिष्ट हैं: कवच जो एक खास मुखौटे की याद दिलाता है, होमर के मुंह में आधुनिक अंग्रेजी, और एक कास्ट (लुपिटा न्योंगो हेलेन के रूप में, इलियट पेज सिनॉन के रूप में) जिसने एक हमले को आमंत्रित किया, जिसे एलन मस्क ने और बढ़ाया, जिन्होंने घोषणा की कि नोलन ने “अपनी ईमानदारी खो दी है।” नोलन का जवाब यह नहीं है कि आलोचक गलत हैं। वह यह है कि वे जल्दी हैं। “ये बातचीत जो लोगों के फिल्म देखने से पहले होती हैं,” उन्होंने द टेलीग्राफ को बताया, “हमेशा अप्रासंगिक होती हैं, क्योंकि उन्हें करने वाला कोई नहीं जानता कि फिल्म वास्तव में क्या है।”

इस वाक्य के नीचे जो दांव है, वह वही है जो उन्होंने अपने पूरे करियर में लगाया है: कि एक फिल्म, एक बार देखे जाने के बाद, उसके बारे में बहस को समाप्त कर देती है। यही कारण है कि बैटमैन वाली पंक्ति रक्षात्मक नहीं, बल्कि अर्जित की गई लगती है। उन्होंने वह दशक चर्चा में नहीं जीता; उन्होंने इसे कटिंग रूम में जीता, तीन फिल्मों के साथ जो मुखौटे के बारे में हर पिछली बातचीत से अधिक टिकीं। यूनिवर्सल इस महीने द ओडिसी रिलीज़ कर रहा है, जिसमें मैट डेमन ओडीसियस के रूप में, ऐनी हैथवे पेनेलोप के रूप में और टॉम हॉलैंड टेलीमेकस के रूप में हैं, और अब फिल्म को वह करना है जो ट्वीट नहीं कर सके।

इस रुख में एक जोखिम है, और नोलन निश्चित रूप से इसे जानते हैं: ‘अप्रासंगिक’ फाइनल कट के पीछे से एक आसान शब्द है, और तीन हज़ार साल पुरानी एक कविता डार्क नाइट से भी अधिक भार वहन करती है। लेकिन उन्होंने एक दशक एक केप वाले आदमी के साथ इस तरीके को साबित करने में बिताया है। अब, जब ओडीसियस आखिरकार पर्दे पर आ चुका है, तो एकमात्र जूरी जिस पर उन्होंने कभी भरोसा किया है, वह है जिसने वास्तव में देखा है।

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