एक खास सुख है उस तबाही के गोले को रॉकिंग चेयर पर ठहरते देखना। डेमन वेयन्स ने अपना नाम एक ऐसे शो के अंदर बनाया जिसने ब्रॉडकास्ट टेलीविज़न को ऐसे समझा जैसे उसे चीरकर आग लगा देनी है, और अब वह अमेरिकी कॉमेडी के सबसे आरामदायक कमरे में आ गए हैं: वह गर्मजोशी भरा, सिंगल-कैमरा वर्कप्लेस मॉक्यूमेंट्री, जहाँ कोई खून नहीं बहता और सबको अंत तक कुछ छोटा-सा सीखने को मिलता है।

खुद-ब-खुद हेडलाइन बन जाती है, और हर मीडिया आउटलेट ने इसे लिखा है: वेयन्स का डेविड एलन ग्रियर के साथ पुनर्मिलन — उनके पुराने स्केच-कॉमेडी सह-कलाकार — जो उस नेटवर्क हॉस्पिटल कॉमेडी में मेहमान बनकर आ रहे हैं जहाँ ग्रियर एक स्थायी चेहरा बन चुके हैं। यह पुनर्मिलन सच्चा है और दिलकश भी। लेकिन यह एक धोखा भी है। इस फील-गुड लेबल के नीचे एक शांत कहानी छिपी है — दो आदमियों की, जो एक ही लॉन्चपैड से निकले, विपरीत दिशाओं में उड़ गए, और किसी तरह एक ही कम-दाँव वाले वेटिंग रूम में आकर ठहर गए।

इस दूरी को महसूस करने के लिए, आपको याद करना होगा कि वे कहाँ से आए थे। इन लिविंग कलर वह शो नहीं था जो पसंद किया जाना चाहता था, बल्कि वह खतरनाक बनना चाहता था। कीनेन आइवरी वेयन्स का फॉक्स स्केच इंजन नर्व पर चलता था — होमी डी. क्लाउन का अथॉरिटी पर मोज़ा घुमाना, फ्लाई गर्ल्स, एक ऐसी संवेदनशीलता जिसने उस दौर के शालीन वैरायटी शोज़ को मुर्दा-सा बना दिया। इसने अपने पहले साल में एमी जीता और फिर अपनी बाकी की दौड़ नेटवर्क की बेचैनी कमाने में बिताई। डेमन वेयन्स इसके इंजनों में से एक थे — सह-निर्माता और उसके सबसे यादगार किरदारों का चेहरा।

उस साझा रनवे से, दोनों के रास्ते उतने ही अलग हो गए जितने हो सकते हैं। ग्रियर ने कठिन और अधिक सम्मानजनक पुरस्कार की ओर हाथ बढ़ाया; उन्होंने आखिरकार अ सोल्जर्स प्ले के लिए टोनी जीता और द बिग सिक और द कलर पर्पल में स्क्रीन वर्क जोड़ा — स्केच क्लाउन ने खुद को एक वज़नदार अभिनेता के रूप में पुनः आविष्कार किया। वेयन्स अराजक जड़ के करीब रहे — स्टैंड-अप, फैमिली सिटकॉम (माई वाइफ एंड किड्स), एक नेटवर्क कॉप शो, और हाल ही में अपने बेटे पर केंद्रित एक सीरीज़। एक गुरुत्वाकर्षण की तलाश में गया। दूसरे ने मज़ाक पर भरोसा बनाए रखा।

और यही वजह है कि वे जिस कमरे में मिलते हैं वह इतना बयां करता है। सेंट डेनिस मेडिकल जस्टिन स्पिट्ज़र और एरिक लेडगिन की सुपरस्टोर और अमेरिकन ऑटो टीम से आता है, और यह उस वंश का हिस्सा है जिसे द ऑफिस ने स्थापित किया और पार्क्स एंड रिक्रिएशन ने नरम किया: सभ्य, कम-फंड वाली संस्था की मॉक्यूमेंट्री, जहाँ कैमरा सामान्य लोगों को थके हुए और दयालु होते हुए पकड़ता है — एक ओरेगन हॉस्पिटल में जो अपनी छत तक ठीक नहीं करवा सकता। यह एक ऐसी विधा है जो स्नेह पर चलती है, खतरे पर नहीं। यह जो सुई धागा करती है, वह बिल्कुल उलट है उसके जिस पर इन लिविंग कलर ने तीर फेंके थे।

ग्रियर वहाँ फल-फूल रहे हैं। उनका रॉन एक चिड़चिड़ा आपातकालीन चिकित्सक है, एक ऐसी भूमिका जो एक बार लचीली मूर्खता के लिए जाने जाने वाले व्यक्ति को डेडपैन मानवीय मौसम खेलने देती है। वेयन्स डॉ. हाइलैंड के रूप में आते हैं, जिसे एक आकर्षक लेकिन दंभी नए डॉक्टर के रूप में वर्णित किया गया है जो रॉन के सर्जरी से ठीक होने तक उनकी जगह लेता है — एक ऐसा शख्स जिसे पूरा स्टाफ एक नज़र में पसंद कर लेता है, सिवाय एक के: एलिसन टॉलमैन की साफ-नज़र वाली एलेक्स। यह एक मेहमान भूमिका है जो उस फॉर्मेट के लिए तैयार की गई है जो नए लोगों को फ्लैटर करता है और उन्हें कभी टिकने नहीं देता। जो आदमी कभी पूरे ब्रॉडकास्ट का मालिक था, वह अब एक शिफ्ट के लिए साइन इन करता है।

इनमें से कुछ भी डिमोशन नहीं है, और इसे ऐसे पढ़ना बेहतर बिंदु को खो देता है। मॉक्यूमेंट्री वह जगह है जहाँ कॉमिक ऊर्जा की एक पूरी पीढ़ी बड़ी हुई — जहाँ जो लोग कभी घर जलाना चाहते थे, वे अब उसे खड़ा रखने की कोशिश करने वाले स्टाफ की भूमिका निभाते हैं। दो इन लिविंग कलर के दिग्गज एक नर्स स्टेशन साझा कर रहे हैं — यह नॉस्टैल्जिया नहीं है। यह एक नक्शा है कि संस्कृति ने अपने सबसे बेचैन कॉमेडियनों को कहाँ पार्क किया, जब उसने तय किया कि वह सांत्वना चाहता है।

सेंट डेनिस मेडिकल अपने तीसरे सीज़न के लिए सोमवार, 2 नवंबर को रात 8 बजे NBC पर लौट रहा है, और अगले दिन Peacock पर स्ट्रीम होगा। यह पुनर्मिलन प्रीमियर में आता है।

वह दृश्य देखें जहाँ पूरा वार्ड डॉ. हाइलैंड के लिए पिघल जाता है और एक नर्स नहीं पिघलती। वह अकेली रुकी हुई नज़र — एलेक्स का मोहित होने से इनकार — इस कोमल शो का पुराने खतरे के सबसे करीब का पल है। एक तबाही के गोले को, जो रॉकिंग चेयर पर सेवानिवृत्त हो चुका है, यह याद दिलाने की ज़रूरत होती है कि असली धार कैसी लगती थी।

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