विशेष बॉक्स ऑफिस को इस दशक मं चुपचाप खारिज कर दिया गया ह, यह मान लिया गया क आरटहाउस सथायी रप स सोफ पर जा बसा ह। इस सपताहांत न दो वरोधाभासी दिशाओं स एक साथ इसके विपरीत साबित किया: मैनहटन मं निर्माण सामग्री पर बनी एक संिगल-स्कीीन डॉक्युमंट्री हॉट टिकट बन गई, जबकि पुराने नियम के एक भविषयवक्ता क पीजी मूल कहानी ने ष्टीय टॉप 10 मं जगह बनाई। सबक यह नहीं ह कि ियटरिकल वापस आ गया ह — बल्कि यह क उन फिल्मों के लिए यह कभी गया ही नहीं जो जाती ह क वे किसके लिए हैं।

जॉन विल्सन (John Wilson), एचबीओ के ‘हाउ टू विद जॉन विल्सन’ के पीछे के भावशून्य वृत्तांतकार ने अपनी पहली फीचर फिल्म, ‘द हिस्ट्री ऑफ कंक्रीट’, को एक रिलीज़ के बजाय एक इवेंट में बदल दिया। जैसा कि डेडलाइन ने सबसे पहले रिपोर्ट किया, मैगनोलिया पिक्चर्स की न्यूयॉर्क के आईएफसी सेंटर में एकमात्र ियटर शुरुआत ने तीन दिनों में लगभग $90,000 कमाए — जो सथल के 21 साल के इितहास में सबसे बड़ी डॉक्यमट्री ओपनिंग ह, और इसने अब तक का दूसरा सबसे बड़ा सपताहांत दज किया, जो केवल बोंग जून-हो (Bong Joon Ho) की ‘पारसाइट’ (2019 में $119,000) से पीछे ह।

यह आंकड़ा एक वितरण दर्शन ह, कोई दुर्घटना नहीं। एक भी स्क्रीनिंग से पहले $60,000 से अधिक अग्रिम बिक्री हुई, लगभग हर सीट जलदी स जोड़ी गई शनिवार की शोज़ मं बिक गई, और विल्सन ने Q&A के लिए वयकतिगत रूप स कमरे मं काम किया। यह बुटीक-दलभता मॉडल ह — एक स्कीन, एक शहर, निर्देशक ही आकर्षण — जिसने विल्सन के नाथन फीडर (Nathan Fielder) स सटे बेहूदगी को एक कल्ट ऑब्जेक्ट में बदल दिया, अब यह साबित कर रहा है कि स्ट्रीमिंग का स्नेह ब्लॉक के चारों ओर लाइन मं बदल सकता ह।

स्पेशल्टी मैप के विपरीत छोर पर ‘डनियल एड द फयरी फनस’ बैठी थी, एक पूरी तरह स अलग थिएटकल ककुलस। पैगब दनियल क पीजी पनकथा, जसमं एलिया अलेकजडर (Elijah Alexander) और मीना मसद (Mena Massoud) ने अभिनय किया है और डैनियल कोमान (Daniel Kooman) एवं मैथ्यू कोमान (Matthew Kooman) ने निर्देशित किया है, ने लगभग 1,520 स्क्रीनों पर करीब $3.14 मिलियन की व्यापक ओपनिंग की। यह फिल्म EKKL एंटरटेनमेंट से आती है, जो माइकल स्काट (Michael Scott) का नया धरम-आधारित लेबल ह, जो प्रभावी रूप स उनके Pinnacle Peak Pictures का रीब्रांडिंग ह — और यह उस सप्ताहांत में आई जब दो धर्म-आधारित वितरक एक ही मंडलीय दर्शक वग को आकर्षित कर रहे थे।

इन दोनों के बीच, दोनों फिल्में उन थिएट्रिकल रणनीतियों को रेखांकित करती हैं जो अब विश्वसनीय रूप से काम करती हैं: क्यूरेटेड इवेंट जो तात्कालिकता पैदा करता है, और पूर्व-बिकित सामुदायिक रिलीज़ जो ओपनिंग वीकेंड को एक सभा के रूप में मानता है। कोई भी फ्रैंचाइज़ी पर निर्भर नहीं करता। दोनों ने अपने दर्शकों को कमरा बुक करने से पहले ही समझ लिया था, जो वह ताकत है जिसे मध्य-बजट स्टूडियो रिलीज़ ने एक दशक में क्षीण होने दिया है।

विल्सन ने, अपने चारित्रिक ढंग से, सप्ताहांत की सबसे शाब्दिक छवि प्रदान की: असली कंक्रीट से ढाला गया एक 125 पाउंड का पोस्टर, जिसे आईएफसी लॉबी में रखा गया — एक मार्केटिंग स्टंट इतना भारी कि, अधिकांश स्पेशल्टी स्लेट के विपरीत, कोई भी इसे घर नहीं ले जा सकता था।

टैग: Bong Joon-ho, Steve Carell, Nathan Fielder, Patrick Wilson, Daniel and the Fiery Furnace, IFC Center

जॉन विलसन क कंकीट डॉकयूमंटी न तोड़ा आईएफसी क 21 साल क रिकॉरड, ‘डनियल’ न सपशलटी टॉप 10 मं धावा बोला

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