एक तरह की फिल्में होती हैं जो आवाज़ को गंभीरता समझती हैं—जो मानती हैं कि पुरुष हिंसा को दिखाने का सही तरीका उसे ज़ोर-शोर से मंचित करना है, और आपको नज़र हटाने की चुनौती देना है। टॉमासो उस्बेर्ती (Tommaso Usberti) ने लगभग इसके उलट फिल्म बनाई है। ‘Before the War’, इतालवी-फ्रांसीसी निर्देशक की पहली फीचर फिल्म, अपने शीर्षक के वादे को निभाती है: यह पहले में जीती है—एक प्रांतीय कस्बे के सामान्य माहौल में, जहाँ एक युवक सीखता है कि सम्मान वह चीज़ है जो तुम अपनी मुट्ठियों से कमाते हो। वेनिस के इंटरनेशनल क्रिटिक्स वीक की जूरी ने इसे सेक्शन का शीर्ष पुरस्कार दिया, यह एक आश्चर्य से कम और एक सुधार से अधिक लगता है—संयम को तमाशे पर पुरस्कृत किया गया।

उस्बेर्ती का उस मंच तक पहुँचने का रास्ता अपने आप में धैर्यवान फिल्म निर्माण के लिए एक शांत तर्क है। मूलतः इतालवी और पेरिस में पले-बढ़े, वे लिडो में एक वंडरकिंड के रूप में नहीं, बल्कि एक ऐसे फिल्मकार के रूप में पहुँचे जो लगभग एक दशक से इस सामग्री के इर्द-गिर्द घूम रहे हैं। उनकी शॉर्ट फिल्म ‘Deux égarés sont morts’ ने कान्स में सिनेफोंडेशन पुरस्कार जीता; उसके बाद पेरिस में एक रेज़िडेंसी; और अब ही वे एक पूर्ण लंबाई का झंडा गाड़ते हैं। धैर्य दिखता है। यह कोई ऐसी शुरुआत नहीं है जो खुद को घोषित करे—यह संचित होती है।

कहानी गुइडो की है, जिसे पिएरो उस्बेर्ती (Piero Usberti) ने निभाया है: बीस के दशक के शुरू में एक व्यक्ति जिसने अपने साथियों के लिए खुद को केवल उसी तरीके से समझने योग्य बनाया है जिस तरह से उसके आसपास का नस्ली, मर्दाना माहौल पुरस्कृत करता प्रतीत होता है—हिंसा के ज़रिए। फिर उसकी मुलाकात सोनिया से होती है, एक कोसोवर अप्रवासी, जिसे लुआना बजरामी (Luàna Bajrami) ने निभाया है, जो ‘पोर्ट्रेट ऑफ़ अ लेडी ऑन फायर’ से जानी जाती हैं, और उसकी दुनिया का व्याकरण उसके लिए काम करना बंद कर देता है। उस्बेर्ती का सबसे चतुर निर्णय मोचन चाप के सामान्य आकार को अस्वीकार करना है। सोनिया कोई सबक नहीं है और मुलाकात कोई इलाज नहीं; फिल्म जो ट्रैक करती है वह अधिक सूक्ष्म है—वह क्षण जब एक सीखी हुई भाषा उस मुँह में फिट नहीं बैठती जो इसे बोलता है।

इसे मौसम के ‘विषाक्त मर्दानगी’ नाटकों की भीड़ भरी शेल्फ में रखना आसान होता, जो किसी त्योहार पर अपने विषय के कारण पूर्व-अनुमोदित होकर आते हैं। ‘Before the War’ अपनी जगह इस तरह कमाती है कि यह लक्षण के बजाय कारण में रुचि रखती है—प्रशिक्षण में, झुंड में, उस कोड में जो एक लड़का विरासत में पाता है इससे पहले कि कोई उसे सवाल करने का कारण दे। शीर्षक का युद्ध कोई युद्धक्षेत्र नहीं है। यह वह है जिसके लिए एक निश्चित प्रकार की मर्दानगी हमेशा, चुपचाप, तैयारी करती रहती है।

क्रिटिक्स वीक, वेनिस का समानांतर प्रदर्शनी जो पहली फीचर फिल्मों के लिए है, ने उस्बेर्ती को छह अन्य पहली कृतियों के मुकाबले खड़ा किया—कोलंबिया, ट्यूनीशिया, ब्राज़ील, भारत और चीन से—और उनकी फिल्म को चुना। एक फ्रांस-इटली सह-निर्माण, जो इतालवी और अल्बानियाई में शूट की गई है, मात्र छिहत्तर मिनट की, अब इसके पास वह प्रमाण-पत्र है जो एक युवा निर्देशक का कॉलिंग कार्ड नहीं खरीद सकता: उसके नाम के साथ एक वेनिस पुरस्कार। सेक्शन का IWONDERFULL ग्रैंड प्राइज़ एक मामूली चेक के साथ आता है, जो लिडो पर एक अच्छे डिनर के लिए पर्याप्त है और उससे अधिक नहीं।

लेकिन वह चेक जो वाक्य खरीदता है—पहली फीचर, शीर्ष पुरस्कार, वेनिस—वह एकमात्र पंक्ति है जो गुइडो के चेहरे के साथ यहाँ से हर पोस्टर पर जाएगी। एक ऐसे फिल्मकार के लिए जिसने इंतज़ार करना सीखने में वर्षों बिताए, यह एक अजीब तरह से उपयुक्त पुरस्कार है: अंततः भुगतान, उस सब के लिए जो पहले आया।

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‘Prima della guerra’ ने जीता वेनिस क्रिटिक्स वीक: टॉमासो उसबेर्ती ने फिल्माई हिंसा से पहले की खामोशी

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