इस सप्ताहांत की एक ऐसी कहानी है जो खुद-ब-खुद लिखी जाती है। स्पाइडर-मैन सिनेमाघरों में वापस आ रहा है, टॉम हॉलैंड के कार्यकाल की सबसे अच्छी समीक्षाओं के साथ, ट्रैकर्स बता रहे हैं कि यह किरदार के अब तक के सबसे बड़े ओपनिंग में से एक होगी, और निष्कर्ष लगभग खुद-ब-खुद छप जाता है: हीरो वापस आ गया है, पहले से बड़ा और बेहतर। यह एक अच्छी कहानी है। लेकिन, मेरी राय में, यह कम दिलचस्प भी है।

हॉलैंड जो कह रहे हैं, उसे ध्यान से सुनिए—एक अजीब और अधिक सोची-समझी तस्वीर उभरती है। जब उनसे पूछा गया कि क्या वे पीटर पार्कर का किरदार निभाते रहेंगे, तो उन्होंने वह नहीं किया जो उम्मीद थी—हमेशा के लिए वादा नहीं किया। उन्होंने कहा कि वे तब तक करेंगे जब तक उन्हें रखा जाएगा—और फिर, लगभग उसी साँस में, कि अगर फिल्म अच्छा करती है, तो शायद देखेंगे। यह किसी ऐसे व्यक्ति की भाषा नहीं है जो बसने जा रहा है। यह उस व्यक्ति की भाषा है जो पहले ही दरवाजे के बारे में सोच चुका है।

वास्तव में, वह वर्षों से इस बारे में सोच रहे हैं। हॉलैंड ने पुष्टि की है कि इस भूमिका के भविष्य की एक योजना पिछली फिल्म से ही चल रही है, कि उनके पास बैटन सौंपने का एक बहुत स्पष्ट दृष्टिकोण है, और—यह वह बात है जिसे कवरेज दबाता रहता है—कि इस किरदार के साथ वे सबसे ज्यादा यही करना चाहते हैं: इसे आगे बढ़ाना। कोई आकस्मिक योजना नहीं। एक महत्वाकांक्षा।

सुपरहीरो कास्टिंग हमेशा से एक रिले रेस रही है। हमने इस सदी में एक से अधिक बार वेब-स्लिंगर को हाथ बदलते देखा है—एक गंभीर युवा अभिनेता से दूसरे तक, हर बार रिकास्टिंग को एक विराम के रूप में बेचा गया और फिर एक-दो फिल्मों में चुपचाप स्वीकार कर लिया गया। यहाँ असामान्य बात यह नहीं है कि स्पाइडर-मैन फिर से चेहरा बदलेगा; बल्कि यह है कि वर्तमान धारक खुद ही हैंडऑफ की योजना बना रहा है, न कि उसे इससे बाहर लिखा जा रहा है। एक सिग्नेचर भूमिका में डूबे अभिनेता आमतौर पर उससे चिपके रहते हैं या उससे भागते हैं। हॉलैंड कुछ दुर्लभ करने की कोशिश कर रहे हैं—जानबूझकर, अपनी समय-सीमा पर, जबकि वह अभी भी चाहे जा रहे हैं, छोड़ना।

जिस फिल्म का वह नेतृत्व कर रहे हैं, वह इस बिंदु को लगभग बहुत साफ-साफ बनाती है। पीटर पार्कर इस अध्याय की शुरुआत दुनिया की यादों से मिटाए जाने, उधार के गैजेट्स और मशहूर दोस्तों से वंचित होने, एक छोटे, सड़क-स्तरीय व्यक्ति के रूप में फिर से शुरू करने के लिए मजबूर होने से करता है, जिसे अपनी जगह फिर से कमानी है। रूपक को हटा दें, तो यह एक फ्रैंचाइज़ी का चित्र है जो अपने सहारे के बिना खड़ा होना सीख रही है—और, यदि आप ध्यान से देखें, तो एक अभिनेता का जो उस मशीन से बाहर निकलने का अपना रास्ता रिहर्सल कर रहा है जिसने उसे बनाया। पर्दे पर की कहानी और उसके आसपास की कहानी, दोनों एक ही किस्सा सुना रही हैं—छोड़ने का।

इसमें मदद मिलती है कि हॉलैंड ने इसी दौर में यह साबित कर दिया है कि वह सूट से कहीं अधिक हैं। इस गर्मी में वह क्रिस्टोफर नोलन की ‘ओडिसी’ में टेलीमेकस के रूप में भी दिखाई देंगे—वह बेटा जो इंतजार करता है और देखता है जबकि हर कोई सोचता है कि क्या हीरो कभी घर आएगा—एक ऐसा किरदार जो चुटकुलों के बजाय ठहराव पर बना है। दोनों भूमिकाओं को साथ-साथ रखें और रणनीति साफ पढ़ी जाती है: एक हाथ से ब्लॉकबस्टर को पकड़ें और दूसरे से कहीं ऐसा झंडा गाड़ें जहाँ वह पीछा न कर सके।

निष्पक्षता में, कमाई इस जश्न का समर्थन करती है। डेस्टिन डैनियल क्रेटन की फिल्म आलोचकों के बीच लगभग इक्यानवे प्रतिशत पर है, जो एक बेहतरीन हॉलैंड की मानवता को उजागर करते हैं; उद्योग ट्रैकर्स घरेलू शुरुआत लगभग $195 मिलियन और वैश्विक लॉन्च $460 मिलियन से अधिक बताते हैं, जो वर्ष की सबसे बड़ी और किरदार की अब तक की सबसे बड़ी ओपनिंग में से एक है। ज़ेंडाया, जैकब बटालोन, जॉन बर्नथल और मार्क रफ़ैलो एक ऐसी कास्ट को पूरा करते हैं जो जानबूझकर पोर्टल्स के बजाय लोगों पर केंद्रित है। चार साल बाद जब मल्टीवर्स ने सब कुछ निगल लिया था, एक दशक में सबसे छोटे पैमाने का स्पाइडर-मैन सबसे बड़ी भीड़ खींच रहा है।

और यही आतिशबाजी के नीचे का शांत मज़ाक है: जो फिल्म स्पाइडर-मैन को घर लाने के लिए बनी थी, वही उसे छोड़ना भी सिखा रही है। हॉलैंड के पास अब दृष्टि, योजना और बॉक्स ऑफिस है—अपनी शर्तों पर बाहर निकलने के लिए। बस एक चीज़ तय करनी बाकी है कि मास्क किसे मिलेगा—और वह पहले से ही उस आदमी की तरह लग रहे हैं जो कलम पकड़े हुए है।

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Spider-Man: Brand New Day टॉम हॉलैंड की वापसी जैसा दिखता है, पर लगता है विदाई

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