सैली फील्ड: वो अभिनेत्री जिसे कोई कमरे में नहीं आने देता था

दो ऑस्कर, तीन एमी, एक कैनेडी सेंटर ऑनर, साठ साल का करियर। और वो अब भी उन दरवाज़ों की बात करती हैं जो कभी नहीं खुले।

उनके पास दो ऑस्कर, तीन एमी, एक कैनेडी सेंटर ऑनर, राष्ट्रीय कला पदक और अभिनेता संघ का जीवन-उपलब्धि सम्मान है, और वो अब भी उन कमरों की बात करती हैं जिनमें कोई उन्हें घुसने नहीं देता था। यह वाक्य उनकी इंटरव्यूज़ में एक ऐसी आदत की तरह लौटता है जिसे वो अब छुपाने की कोशिश नहीं करतीं: कास्टिंग एजेंट जो उन्हें लिस्ट में नहीं डालते थे, वो प्रोड्यूसर जो सिटकॉम के चेहरे से आगे नहीं देख पाते थे, Actors Studio में बिताए वो साल क्योंकि टेलीविज़न ने तय कर लिया था कि वो क्या हैं और सिनेमा उस फैसले से असहमत होने को तैयार नहीं था। इस हफ्ते, उनकत्तर साल की उम्र में, फील्ड एक नेटफ्लिक्स ड्रामा के मुख्य चेहरे के रूप में हैं जिसका रास्ता उन तक उनके अपने बेटे से होकर गया है, और जो लंबी दलील उनका करियर साठ साल से रच रहा है, वो ख़ुद-ब-ख़ुद जवाब दे देती है — एक शांत कमरे में, जिस पर अब उनका नियंत्रण है।

वो दलील ही जीवनी है, पुरस्कारों से ज़्यादा।

वो पासाडेना में बड़ी हुईं, एक शोबिज़नेस घर में, जिसने उन्हें जल्दी पहुँच दी और लगभग और कुछ नहीं। उनकी माँ, मार्गरेट फील्ड, स्टूडियो प्रणाली में नियमित रूप से अभिनेत्री के तौर पर काम करती थीं; सौतेले पिता थे अभिनेता और स्टंटमैन जॉक माहोनी। इंडस्ट्री में दाख़िला साफ़ था; टाइपकास्टिंग से बाहर निकलना नहीं। सत्रह साल की उम्र में फील्ड को अपनी पहली प्रमुख भूमिका मिली — ABC के Gidget में सर्फ़र किशोरी का किरदार, जिसे वो हमेशा प्यार से याद करती हैं — और लगभग तुरंत बाद आया The Flying Nun, मठ की वो सिटकॉम जिसके लिए वो ज़िंदगीभर माफ़ी माँगती रहीं। उड़ती नवदीक्षिता के तीन सीज़न ने वो नुक़सान किया जिसे दो ऑस्कर बाद में सुधारेंगे।

पुनर्आविष्कार निजी तौर पर शुरू हुआ। 1973 से 1975 के बीच उन्होंने Actors Studio में ली स्ट्रैसबर्ग के साथ ट्रेनिंग ली — वो दीक्षा-रीति जिसकी हॉलीवुड पूर्वी तट के गंभीर अभिनेताओं से अपेक्षा रखता था और पश्चिमी तट के टेलीविज़न से शायद ही किसी से। वहाँ तैयार किए गए दृश्य उनके करियर के दो हिस्सों के बीच का पुल हैं। मोड़ एक टेलीफ़िल्म के रूप में आया: NBC पर चार घंटे का Sybil, जिसमें उन्होंने डिसोसिएटिव आइडेंटिटी डिसऑर्डर वाली एक युवा महिला की भूमिका निभाई। पहला एमी फिर आया। यही वो टेलीविज़न प्रदर्शन था जिसने आख़िरकार फ़िल्म एग्ज़ीक्यूटिवों को उन्हें अंदर बुलाने पर मजबूर किया।

Norma Rae तीन साल बाद आई। निर्देशन मार्टिन रिट का था; फील्ड ने एक दक्षिणी कपड़ा मिल कर्मचारी का किरदार निभाया जो अपनी फ़ैक्ट्री को यूनियन बनाने को राज़ी होती है। अभिनय — एक्सेंट, बॉडी लैंग्वेज और उस संयमित स्थिरता से बना जिसके बारे में उनके सिटकॉम अतीत ने कहा था कि वो उसे पैदा नहीं कर सकतीं — कान फ़िल्म फ़ेस्टिवल का सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री पुरस्कार और सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पहला ऑस्कर ले आया। फिर पॉल न्यूमैन के साथ Absence of Malice में एक ज़्यादा ठंडी, ज़्यादा तीखी भूमिका, और जल्द ही दूसरा ऑस्कर — Places in the Heart के लिए, रॉबर्ट बेंटन का टेक्सास का महामंदी का ड्रामा, जिसमें वो एक विधवा हैं जो एक अंधे किरायेदार और एक अश्वेत प्रवासी मज़दूर के साथ कपास की फ़सल काटने की कोशिश करती है।

उस दूसरे ऑस्कर का स्वीकृति भाषण अकादमी के इतिहास का सबसे ग़लत-उद्धृत भाषण है, और वो ग़लत उद्धरण ही जीवनी है। उन्होंने वास्तव में कहा था: पहली बार उन्होंने उसे महसूस नहीं किया था, इस बार कर रही हैं, और वो इस बात से इनकार नहीं कर सकतीं कि हॉल उन्हें पसंद कर रहा है, बिल्कुल अभी। यह वाक्य दो मूर्तियों के बीच की दूरी की बात कर रहा था — एक ऐसी अभिनेत्री की जिसने पहला ऑस्कर बिना उस पर यक़ीन किए घर ले गई थी, और जो अब दूसरे को देख रही थी और सार्वजनिक रूप से तय कर रही थी कि वो पहली बार ख़ुद को पसंद किया हुआ महसूस करने देगी। हास्य कलाकारों और विज्ञापनों ने इसे “you really like me” बना दिया — तालियाँ माँगती एक घमंडी औरत। यह उन सबसे साफ़ उदाहरणों में से एक है कि एक ईमानदार महिला को लाइव कैसे संपादित कर के कैरीकेचर बना दिया जाता है। पूरा संदर्भ सिर्फ़ In Pieces के साथ आया, उनकी 2018 की संस्मरण-पुस्तक, जिसमें फील्ड ने अपने सौतेले पिता द्वारा किए गए लंबे यौन शोषण का खुलासा किया — एक कहानी जो उन सालों के नीचे बहती थी जिनमें वो गंभीरता से लिए जाने के लिए लड़ रही थीं।

नब्बे का दशक उन्हें वो फ़िल्में देता है जिन्हें ग़ैर-सिनेमाप्रेमी दर्शक उनके नाम से जोड़ते हैं: Steel Magnolias, Mrs. Doubtfire, Forrest Gump. इनमें से कोई उनका सर्वश्रेष्ठ काम नहीं है, और उन्होंने इंटरव्यूज़ में बिना घुमा-फिराए यह कहा। माँ की भूमिकाएँ बहुत जल्दी आ गईं: छत्तीस साल की उम्र में वो स्क्रीन पर एक वयस्क टॉम हैंक्स की माँ का किरदार कर रही थीं — हॉलीवुड का एक उम्र-भेदभाव जिसे उन्होंने सार्वजनिक रूप से नाम दिया और शिकायत में बदलने से इनकार कर दिया। दशक Eye for an Eye के साथ बंद हुआ, वो प्रोजेक्ट जिसके बारे में उनका कहना है कि उसने उन्हें अपने फैसलों को ख़ुद निर्देशित करना सिखाया। उन्होंने Beautiful से फ़ीचर निर्देशन में डेब्यू किया, फिर ER और Brothers & Sisters के साथ गंभीरता से सामूहिक टेलीविज़न में लौटीं; आख़िरी ने उन्हें तीसरा एमी दिया।

देर का दौर उनके करियर का सबसे विविध है। उन्होंने स्टीवन स्पीलबर्ग के Lincoln में मेरी टॉड लिंकन का किरदार निभाया — तीसरा ऑस्कर नामांकन और एक ऐसा चित्र जो मेरी टॉड को सहमति-इतिहास की अस्थिर First Lady से ज़्यादा कुछ के रूप में बचाव करता था। उन्होंने The Amazing Spider-Man की दो फ़िल्मों में आँट मे का किरदार निभाया, एक ऐसा काम जिसे उन्होंने स्वीकार किया कि वो आंशिक रूप से इसलिए कर रही थीं क्योंकि उनके पोतों ने पूछा था। वो ब्रॉडवे लौटीं — टेनेसी विलियम्स के The Glass Menagerie में अमांडा विंगफील्ड के रूप में — और टोनी नामांकन पाया, फिर बिल पुलमैन के सामने आर्थर मिलर के All My Sons में केट केलर के रूप में वेस्ट एंड डेब्यू किया। उन्होंने Jane Fonda, Lily Tomlin और Rita Moreno के साथ 80 for Brady में टॉम ब्रैडी की सुपरफ़ैन की भूमिका निभाई, और Spoiler Alert, Winning Time और Dispatches from Elsewhere में मातृ-व्यक्तित्व, बुआएँ और शोकग्रस्त साथी।

जो अभी स्क्रीन पर है वो वर्तमान का सबूत है। Olivia Newman द्वारा निर्देशित और Shelby Van Pelt के बेस्टसेलर पर आधारित Remarkably Bright Creatures 8 मई को नेटफ्लिक्स पर आ रही है। फील्ड टोवा सलिवन की भूमिका निभा रही हैं — एक विधवा जो प्रशांत उत्तर-पश्चिम के एक एक्वेरियम में रात को सफ़ाई करती है और Alfred Molina द्वारा डब किए गए एक विशाल प्रशांत ऑक्टोपस के साथ अप्रत्याशित दोस्ती कर लेती है। उपन्यास उन तक उनके बेटे के ज़रिए पहुँचा: पटकथा लेखक Peter Craig, जो प्रोड्यूसर Bryan Unkeless के साथ Night Owl प्रोडक्शन कंपनी चलाते हैं, ने उन्हें प्रकाशन से पहले एक प्रति भेजी। फील्ड ने चार अध्याय पढ़े और हाँ कह दी; Night Owl ने उनके इर्द-गिर्द फ़िल्म बनाई। वो अभिनेत्री जिसे कोई कमरे में नहीं आने देता था अब एक ऐसे प्रोजेक्ट के मुख्य चेहरे के रूप में है जो उन तक उनके अपने बेटे की कंपनी के ज़रिए पहुँचा। इसमें कोई साफ़-सुथरा सबक नहीं है — सिर्फ़ वक़्त है।