Lee Chang-dong: वह फ़िल्मकार जिसने इंतज़ार को सिनेमा बना दिया

Lee Chang-dong

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	1 अप्रैल 1954 Daegu, South Korea
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	Burning, Poetry, Oasis
पुरस्कार	Silver Lion for Best Director, Venice Film Festival · Best Screenplay, Cannes Film Festival · Silver Lion · FIPRESCI Prize, Venice Film Festival · Légion d'Honneur, France

एक सवाल है जो ली चांग-डोंग का पीछा एक इंटरव्यू से दूसरे इंटरव्यू तक करता है, और हर बार वह अलग-अलग स्तर की बेचैनी के साथ पूछा जाता है: वे इतना समय क्यों लेते हैं? फ़िल्मकार का जवाब, जो दशकों तक लगभग एक जैसा रहा है, यह है कि वे तभी फ़िल्म बनाते हैं जब उनके पास कहने के लिए कुछ ठोस होता है — न कि कोई विषय जिसे तलाशना हो, न कोई शैली जिसमें बसना हो, न कोई प्रोडक्शन डील जिसे निभाना हो, बल्कि कुछ ऐसा जिसके लिए सिनेमा की ज़रूरत हो और जो और कुछ नहीं हो सकता। यह स्पष्टीकरण आपको आश्वस्त करता है या निराश, यह पूरी तरह से इस बात पर निर्भर करता है कि आपने देखा है कि वे उस समय के साथ क्या करते हैं।

पॉसिबल लव, उनकी सातवीं फ़ीचर फ़िल्म, ने सितंबर 2026 में वेनिस फ़िल्म फ़ेस्टिवल में ग्रैंड ज्यूरी पुरस्कार जीता — यह फ़िल्म कोरियाई आर्थिक स्पेक्ट्रम के दो विपरीत छोरों के दो विवाहित जोड़ों के बारे में है, जिनके जीवन एक डॉक्यूमेंट्री प्रोजेक्ट के इर्द-गिर्द टकराते हैं, जिसे उनमें से एक बना रहा है। यह 2018 में बर्निंग के बाद ली की पहली फ़िल्म है। उनके बीच के आठ साल उनके लिए असामान्य नहीं हैं। पोएट्री और बर्निंग के बीच भी आठ साल थे। सीक्रेट सनशाइन और पोएट्री के बीच, तीन।

ली का जन्म 1954 में दक्षिण कोरिया के दाएगू में हुआ था, वे चार भाइयों में तीसरे थे। उन्होंने क्युंगपुक नेशनल यूनिवर्सिटी से कोरियाई साहित्य का अध्ययन किया, 1981 में स्नातक किया, और उसके तुरंत बाद के वर्षों में हाई स्कूल में कोरियाई पढ़ाया। उन्होंने 1983 में डोंग-आ इल्बो साहित्यिक प्रतियोगिता के माध्यम से अपना पहला उपन्यास प्रकाशित किया, जो उस समय कोरियाई लेखकों के लिए खुद को स्थापित करने का तरीका था — अख़बार-प्रायोजित प्रतियोगिताओं के माध्यम से, जिनका वास्तविक संस्थागत भार होता था। उन्होंने पढ़ाते हुए लिखना जारी रखा, और उन वर्षों में जो कुछ उन्होंने लिखा, उसमें वही चिंताएँ दिखीं जो बाद में उनकी फ़िल्मों को परिभाषित करेंगी: राजनीतिक हिंसा से टूटे हुए सामान्य जीवन, वह शोक जो सुलझने से इनकार करता है, वह सामाजिक अनुबंध जो एक वादा करता है और कुछ और देता है।

फ़िल्म निर्माण में उनका प्रवेश कोई धर्मांतरण नहीं था; यह एक पार्श्व कदम जैसा था। चालीस की उम्र के करीब, वे जंग सन-वू के प्रोडक्शन टू द स्टारी आइलैंड में सहायक निर्देशक के रूप में शामिल हुए — बिना किसी औपचारिक प्रशिक्षण के, और बिना किसी स्पष्ट कारण के कि यह बदलाव काम करेगा। उन्होंने तर्क दिया कि कथा के प्रति उनकी समझ हस्तांतरणीय है। वह थी। जब पहले दिन शूटिंग पर मूल प्रथम सहायक निर्देशक उपस्थित नहीं हुआ, तो ली को उनके स्थान पर पदोन्नत किया गया। चार साल बाद उन्होंने ग्रीन फिश का निर्देशन किया, उनकी पहली फ़ीचर फ़िल्म: एक अपराध फ़िल्म जो एक युवक के बारे में है, जो उस कोरिया के बीच के अंतर से नष्ट हो जाता है जिसकी उसने कल्पना की थी और जिसे वह घर लौटकर पाता है।

ली की फ़िल्म निर्माण को उनकी पीढ़ी से अलग करने वाली चीज़ — वह पीढ़ी जिसने बोंग जून-हो और पार्क चान-वूक को जन्म दिया — शैली नहीं बल्कि एक विशेष प्रकार का धैर्य है। उनकी फ़िल्मों को गति में कोई रुचि नहीं है, अपने आप में एक अंत के रूप में। वे मौन के साथ समय बिताते हैं, उस चेहरे के भाव के साथ जिसे अभी-अभी ऐसी खबर मिली है जिसे वह संसाधित नहीं कर सकता, उस विशेष अपमान के साथ जो आध्यात्मिक खोज को एक ऐसी दुनिया में मिलता है जो उसे पुरस्कृत नहीं करती। सीक्रेट सनशाइन (2007) ने जीन डो-यॉन को कान्स में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार दिलाया, एक पीड़ादायक आंतरिकता के प्रदर्शन के लिए; पोएट्री (2010) ने कान्स में सर्वश्रेष्ठ पटकथा का पुरस्कार जीता, एक महिला के चित्रण के लिए जो अपनी पहली कविता लिखने की कोशिश कर रही है, जबकि उसके पोते का अपराध उसके जीवन के बचे-खुचे हिस्से को नष्ट कर रहा है।

दोनों फ़िल्मों की अत्यधिक प्रशंसा की गई और फिर चुपचाप “कठिन कोरियाई सिनेमा” के रूप में दर्ज कर दिया गया, जो उद्योग उस काम के साथ करता है जो तेज़ नहीं होता। बर्निंग (2018) ने कुछ हद तक ढाँचा बदल दिया। हारुकी मुराकामी की एक लघु कहानी से रूपांतरित, यह उस दर्शक वर्ग तक पहुँची जो ली के पहले के काम से परिचित नहीं था; कान्स आलोचकों के सर्वेक्षण ने इसे पूर्ण अंक दिया; यह सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फ़िल्म के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए शॉर्टलिस्ट की गई पहली कोरियाई फ़िल्म बनी, पैरासाइट के जीतने से एक साल पहले। ली ने उसके बाद आठ वर्षों में बहुत कम इंटरव्यू दिए।

उनके काम के खिलाफ़ आलोचनात्मक मामला — और एक है — आम तौर पर यह आरोप लगाता है कि उनकी फ़िल्में अपने पात्रों की पीड़ा को सौंदर्यीकृत करती हैं: कि सीक्रेट सनशाइन में एक महिला, जो अपने बेटे को अपहरण और हत्या में खो देती है और फिर अपने अपहरणकर्ता की जेल में धर्मांतरण के साथ एक विनाशकारी मुठभेड़ में अपना विश्वास खो देती है, उसे इतनी औपचारिक दूरी पर संभाला जाता है कि फ़िल्म सहानुभूति के लिए सौंदर्य को प्रतिस्थापित कर देती है। ली इस आरोप का पूरी तरह से जवाब नहीं देते — वे इसे आत्मसात करते हैं और आगे बढ़ते हैं। पॉसिबल लव जो सुझाव देती है वह यह है कि इस आरोप ने उन्हें सोचने पर मजबूर किया है: फ़िल्म की संरचना, जो डॉक्यूमेंट्री फ़िल्म निर्माण के कार्य पर केंद्रित है, खुले तौर पर उन जीवनों पर कैमरे के अधिकार के प्रति संदेहपूर्ण है जिन्हें वह रिकॉर्ड करता है।

2003 से 2004 तक ली ने राष्ट्रपति रोह मू-ह्यून के अधीन दक्षिण कोरिया के संस्कृति और पर्यटन मंत्री के रूप में कार्य किया, अपने कार्यकाल को अमेरिकी व्यापार दबाव के खिलाफ़ कोरियाई स्क्रीन कोटा की रक्षा पर केंद्रित किया। फ्रांस ने 2006 में लीजन ऑफ़ ऑनर के साथ काम को मान्यता दी। यह एकमात्र अवसर नहीं है जब उनकी जीवनी ने आश्चर्यचकित किया है। एक व्यक्ति जो अपनी रचनात्मक प्रक्रिया को “पूर्ण निराशा में से एक” के रूप में वर्णित करता है, वह कोरियन नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ़ आर्ट्स में प्रोफेसर भी हैं, जहाँ वे 2001 से पढ़ा रहे हैं, और जिनके सबसे छोटे भाई, ली जून-डोंग, उनकी फ़िल्मों का निर्माण करते हैं।

बहत्तर साल की उम्र में, धीमापन अब बेचैनी का विषय नहीं रहा। पॉसिबल लव में जीन डो-यॉन — ली के साथ उनका दूसरा सहयोग, सीक्रेट सनशाइन के बीस साल बाद — सुल क्युंग-गु, ज़ो इन-सुंग और चो येओ-जेओंग के साथ अभिनय कर रही हैं। यह सितंबर 2026 में दक्षिण कोरियाई सिनेमाघरों में और नवंबर में नेटफ्लिक्स पर दुनिया भर में रिलीज़ होगी।