Sidse Babett Knudsen, वो डेनिश अभिनेत्री जिन्होंने फ्रेंच में César जीता

Sidse Babett Knudsen

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

जन्म	22 नवंबर 1968 Copenhagen, Denmark
पेशा	अभिनेत्री
के लिए जाने जाते हैं	इन्फर्नो: नर्क की आग़, After the Wedding, द फ़ैमिली प्लैन 2
पुरस्कार	Robert · Bodil · César · Rose d'Or · Chevalière de l'Ordre des Arts et des Lettres (2014)

यह भूमिका एक चेतावनी के साथ आई थी। जब बोर्गन ने सिडसे बैबेट क्नुडसेन को डेनमार्क की सबसे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर पहचानी जाने वाली टेलीविजन अभिनेत्री बना दिया — उनकी प्रधानमंत्री बिरगिट न्यबोर्ग कुछ हलकों में महिला राजनेताओं और दर्शकों की एक पीढ़ी के लिए प्रेरणादायक छवि बन गईं — तो उन्होंने खुद ही इस जाल को स्पष्ट कर दिया। वह अब प्रधानमंत्री की पत्नी का किरदार नहीं निभा सकती थीं। वह पृष्ठभूमि में सहायक महिला नहीं हो सकती थीं जिसकी भूमिका किसी और के विकास को मान्यता देने के लिए होती है। बोर्गन ने जो दरवाजा खोला था, उसने उस दरवाजे को बंद कर दिया था।

उनका जन्म नवंबर 1968 में कोपेनहेगन में हुआ और वह एक ऐसे परिवार में पली-बढ़ीं जो शुरू से ही विस्थापन को समझता था: उनके फोटोग्राफर पिता और स्कूल टीचर माँ ने तंजानिया में स्वयंसेवी कार्य किया, और संस्कृतियों के बीच रहने का अनुभव जल्दी ही मिल गया। 18 साल की उम्र में, बमुश्किल फ्रेंच जानते हुए, वह पेरिस चली गईं और थिएटर डी ल’ओम्ब्रे में छह साल तक प्रायोगिक काम करते हुए पढ़ाई की, जो भी नौकरी मिली उससे अपना गुज़ारा किया, और एक ऐसी भाषा में ढलना सीखा जो उनकी अपनी नहीं थी। पेरिस के थिएटर के वे साल वह नींव हैं जिसे उनके करियर के अधिकांश विवरण एक वाक्य में टाल देते हैं।

वह 1990 के दशक की शुरुआत में डेनमार्क लौटीं और मंच पर काम करना शुरू किया — ओवाइन 302, बेट्टी नैनसेन थिएटर और रॉयल डेनिश थिएटर में। उनकी स्क्रीन पर सफलता इम्प्रोवाइज्ड कॉमेडी ‘लेट्स गेट लॉस्ट’ से आई, जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का रॉबर्ट और बोडिल दोनों पुरस्कार दिलाए — ये डेनमार्क के दो सबसे महत्वपूर्ण फिल्म पुरस्कार हैं। दो साल बाद उन्होंने ‘द वन एंड ओनली’ से ये जीत दोहराई। उद्योग ने उनके लिए एक श्रेणी बना ली थी: विश्वसनीय रूप से शानदार डेनिश अभिनेत्री।

फिर सुज़ैन बियर ने उन्हें ‘आफ्टर द वेडिंग’ में कास्ट किया, 2006 का पारिवारिक नाटक जो अंतरराष्ट्रीय बाजारों में खुला और उनके काम को उन दर्शकों तक पहुँचाया जो सबटाइटल पढ़ते हैं। यह पहला संकेत था कि यह श्रेणी बहुत छोटी थी।

बोर्गन 2010 से 2013 तक तीन सीरीज़ में चला, और 2022 में नेटफ्लिक्स के ज़रिए चौथे सीज़न के साथ लौटा। क्नुडसेन ने सभी 38 एपिसोड में बिरगिट न्यबोर्ग की भूमिका निभाई, और यह प्रदर्शन कुछ ऐसा बन गया जिसे नाम देना मुश्किल है: एक चरित्र अध्ययन जो एक साथ राजनीतिक विश्लेषण, नारीवादी तर्क और लंबे प्रारूप वाले टेलीविजन की एक शैली-परिभाषित कृति के रूप में कार्य करता था। इस सीरीज़ ने 2012 में BAFTA इंटरनेशनल प्रोग्राम पुरस्कार और अगले साल पीबॉडी जीता। कम दिलचस्प कहानी में, यह वह बिंदु होता जहाँ कथा रुक जाती और वह एक संस्था बन जातीं।

इसके बजाय, उन्होंने पीटर स्ट्रिकलैंड को हाँ कहा। ब्रिटिश निर्देशक की 2014 की फिल्म ‘द ड्यूक ऑफ बरगंडी’ ने उन्हें सिंथिया की भूमिका दी — एक लेपिडोप्टरोलॉजी व्याख्याता जो एक घरेलू रिश्ते में है जो धीरे-धीरे खुद को स्क्रिप्टेड प्रकट करता है, जो उसके साथी की अधीनता की इच्छा से बना रहता है न कि उसकी खुद की प्रभुत्व की इच्छा से। यह फिल्म प्रदर्शन के बारे में है, उस व्यक्ति के बीच अंतर के बारे में जो कार्य शुरू करता है और उस व्यक्ति के बीच जो उसे बनाए रखता है। इसने क्नुडसेन को टोरिनो फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार दिलाया और प्रतिष्ठा स्पेक्ट्रम के उस छोर पर मौजूद है जो बोर्गन ने संकेत दिया था कि वह आगे क्या करेंगी।

उन्होंने उसी साल एक और तरह के शैली प्रयोग में बिताया: क्रिस्टियान लेवरिंग की रिविज़निस्ट वेस्टर्न ‘द साल्वेशन’, मैड्स मिकेलसेन के साथ, जिसमें उन्होंने मैडलेन की भूमिका निभाई — एक गूँगी विधवा जो पुरुषों की दुनिया में फिल्म में अपने नैतिक भार के रूप में चलती है न कि कथा के इंजन के रूप में। और अगले साल, पूरी तरह से फ्रेंच में, वह क्रिस्टियान विंसेंट की कोर्टरूम ड्रामा ‘एल’एर्मिन’ में दिखाई दीं — एक अध्यक्ष न्यायाधीश और एक जूरर के बारे में एक छोटी फिल्म जिसने उन्हें 2016 में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का सेज़र पुरस्कार दिलाया। सेज़र कोई करियर फुटनोट नहीं है। यह फ्रांस का सबसे प्रतिष्ठित फिल्म अभिनय पुरस्कार है, जो फिल्म पेशेवरों द्वारा दिया जाता है, उन्हें उस भाषा में दिया गया जो उन्होंने एक किशोरी के रूप में सीखी थी जब वह पेरिस के एक अपार्टमेंट में बिना पैसे और बिना पेशेवर निश्चितता के रह रही थीं।

उनका हॉलीवुड से जुड़ाव — रॉन हॉवर्ड की ‘इन्फ़र्नो’ में टॉम हैंक्स के साथ डॉ. एलिज़ाबेथ सिंस्की, WHO की महानिदेशक की भूमिका, और ‘वेस्टवर्ल्ड’ के पहले दो सीज़न में थेरेसा कलन का किरदार — उनके अंतरराष्ट्रीय करियर का सबसे कम चर्चित आयाम रहा है, आंशिक रूप से क्योंकि यह सबसे पारंपरिक था। डैन ब्राउन के विरोधी को निभाना ‘द ड्यूक ऑफ बरगंडी’ में सिंथिया को निभाने जैसा काम नहीं है, और आलोचनात्मक सहमति ने कभी इसका विपरीत दावा नहीं किया। उन वर्षों ने जो स्थापित किया वह बड़े पैमाने की अंग्रेजी-भाषा प्रस्तुतियों में एक उपस्थिति थी जिसके लिए उन्हें एक अलग तरह की अभिनेत्री बनने की आवश्यकता नहीं थी। वह दिखीं, काम किया, और यूरोपीय सिनेमा में लौट गईं जहाँ उनके पास घूमने के लिए अधिक जगह थी।

जेसिका हॉसनर की 2023 की कान प्रतियोगिता प्रविष्टि ‘क्लब जीरो’ ने उन्हें एक करिश्माई पोषण शिक्षिका की भूमिका दी जो अपने छात्रों को एक ऐसे तर्क के माध्यम से खतरनाक आत्म-त्याग की ओर प्रोत्साहित करती है जो हर कदम पर तर्कसंगत लगता है और समग्र रूप से विनाशकारी है। यह बिल्कुल उस तरह की फिल्म है जिसकी ओर वह लगातार आकर्षित हुई हैं: जहाँ असुविधा बिना घोषणा के बनती है, जहाँ प्रदर्शन व्यक्त करने के बजाय रोक कर काम करता है।

2025 में वह तीन नई परियोजनाओं में दिखाई दीं। स्टीफ़न डेमूस्टियर द्वारा निर्देशित ‘द ग्रेट आर्क’ ने कान में प्रीमियर किया। मार्टिन बौरबोलोन की ’13 डेज़, 13 नाइट्स’ — 2021 के काबुल निकासी के बारे में एक फ्रेंच-भाषा ड्रामा, जिसमें वह रोशडी ज़ेम और लीना खौदरी के साथ सह-अभिनय करती हैं — उसी महोत्सव में प्रतियोगिता के बाहर प्रदर्शित हुई। और Apple TV+ पर, ‘प्राइम टार्गेट’ ने उन्हें प्रोफेसर एंड्रिया लाविन के रूप में कास्ट किया, एक गणितज्ञ जिसकी संख्या सिद्धांत शुद्ध शिक्षा जगत से भी गहरी किसी चीज़ से जुड़ता है।

वह वर्तमान में एक साथ तीन भाषाओं में काम कर रही हैं। यह वह संरचना है जो उन्होंने बनाई है: एक राष्ट्रीय उद्योग में एकल करियर नहीं, बल्कि यूरोपीय और अमेरिकी सिनेमा में एक उपस्थिति जो आसान वर्गीकरण का विरोध करती है। वह अगली परियोजना जिसके लिए वह प्रतिबद्ध होंगी, हमें कुछ बताएगी कि क्या पिछले दशक में उन्होंने जिस अंतरराष्ट्रीय मॉडल में काम किया है, वह विस्तारित होता रहेगा, या क्या फ्रैंचाइज़ संरचनाओं के आसपास उद्योग का समेकन ठीक उसी तरह के काम के लिए जगह को संकुचित कर रहा है जिसे वह चुनती हैं।