केट Netflix की एक एक्शन थ्रिलर है, जिसे सेड्रिक निकोलस-ट्रॉयन ने निर्देशित किया है; इसमें मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड एक भाड़े की हत्यारिन के रूप में हैं जिसे उसके आख़िरी दिन के पहले ही मिनट में ज़हर दे दिया जाता है, और वुडी हैरलसन उस आदमी की भूमिका में हैं जिसने उसे तैयार किया।

निकोलस-ट्रॉयन विज़ुअल इफ़ेक्ट्स से आते हैं, और सिलाई दिख जाती है: हर फ़्रेम असली पकड़ के साथ रचा, रोशन और कटा हुआ है, और उस पकड़ में लगभग कुछ भी उनका अपना नहीं है। फ़िल्म आधुनिक बदले के सिनेमा के सबसे बड़े गानों के संकलन की तरह बहती है, और यही — लाशों की गिनती से ज़्यादा — बात करने लायक चीज़ है।

कहानी

आधार एक घड़ी है। केट, अपने संगठन की सबसे अनुशासित हत्यारिन, एक बिगड़े काम में पोलोनियम-204 की ख़ुराक पा जाती है और उसके शरीर के जवाब देने से पहले उसके पास एक दिन से भी कम बचा है। वे घंटे वह टोक्यो की अपराध-दुनिया से जूझते हुए उस आदमी की ओर बिताती है जिसने उसे ज़हर दिया, अपने साथ अपनी एक शिकार की किशोर बेटी आनी (मीकू मार्तिनो) को घसीटते हुए। उलटी गिनती ही पूरी इमारत है: अटल, बाहर से थोपी हुई, दयापूर्वक सरल।

फ़िल्म

केट को दूसरे सिनेमा से बातचीत करते सिनेमा की तरह देखें तो हवाले लाशों से भी तेज़ जमा होते हैं। गीले नियॉन वाला शहर और मरती नायिका का इंजन Crank है; गन-फ़ू की कोरियोग्राफ़ी John Wick है; मर्दाना अपराध-दुनिया के ख़िलाफ़ औरत-और-लड़की की जोड़ी Léon के रास्ते Gunpowder Milkshake है; याकूज़ा बदले का ढाँचा और गाढ़ा रंग-पटल Kill Bill तक जाते हैं। निकोलस-ट्रॉयन यह सब असली रवानी से रचते हैं — एक ही शॉट में अपार्टमेंट की मारपीट, गेम-पार्लर जैसी रोशनी वाला पीछा, MIYAVI का नियॉन-गिटार वाला ख़तरा — पर रवानी हस्ताक्षर नहीं है। यहाँ कोई फ़्रेम ऐसा नज़रिया नहीं रखता जो यह विधा पहले ही न रच चुकी हो।

उनकी इफ़ेक्ट्स वाली पृष्ठभूमि अच्छे और बुरे, दोनों तरह से दिखती है। एक्शन में वज़न और स्पष्टता है — आप हमेशा जानते हैं कि शरीर जगह में कहाँ हैं, जो होना चाहिए उससे दुर्लभ बात है — पर उनके इर्द-गिर्द का टोक्यो पीछे से रोशन एक पोस्टकार्ड है, हॉलीवुड जैसा शहर फ़िल्माता है वैसा, बस साइनबोर्ड और कोई गली नहीं। फ़िल्म जापानी प्रतीक-चित्रण की प्रशंसा करती है पर उसके बारे में कभी जिज्ञासु नहीं होती, और यही जिज्ञासा की कमी आख़िरकार कारीगर को रचनाकार से अलग करती है।

अभिनय

मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड रुकने की वजह हैं। वे केट को एक थकी-हारी देहभाषा से निभाती हैं — चोटिल, मिचली से भरी, उधार के समय पर — जो कोरियोग्राफ़ी को वह देती है जो पटकथा रोक लेती है: एक दाँव जो देह में महसूस होता है। मीकू मार्तिनो की आनी इकलौती सच्ची गर्माहट देती है, और दोनों के बीच का खुरदरा, अनिच्छुक रिश्ता फ़िल्म का इकलौता सुर है जो कहीं और से उद्धृत नहीं है। वुडी हैरलसन अपना सौम्य ख़तरा नींद में निभा देते हैं; तादानोबु आसानो और जुन कुनिमुरा अपराध-दुनिया को वह गुरुत्व देते हैं जिसका लेखन हक़दार नहीं है।

केट (2021), Netflix एक्शन थ्रिलर में मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड — केट (2021) में मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड। Netflix।

हमारी राय

केट एक ख़ूबसूरती से बनी मशीन है जो दूसरों के ईंधन पर चलती है। यह ठीक वही देती है जो एक एक्शन थ्रिलर का वादा है — साफ़, क्रूर, आगे धकेलते दृश्य और एक समर्पित नायिका — और लगभग कुछ भी ऐसा नहीं जो उसने पूरा उधार न लिया हो। कारीगरी के तौर पर यह उत्कृष्टता के पास पहुँचती है; सिनेमा के तौर पर, जो यह जोड़ती है उससे नापें न कि जो नक़ल करती है उससे, तो यह नीचे ठहरती है। शुक्रवार की रात के लिए अच्छी, शनिवार तक भूली हुई।

कलाकार और टीम

निर्देशक: सेड्रिक निकोलस-ट्रॉयन। कलाकार: मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड, मीकू मार्तिनो, वुडी हैरलसन, तादानोबु आसानो, जुन कुनिमुरा, MIYAVI, मिखिल हाइसमन, मारी यामामोतो। विधा: एक्शन थ्रिलर। अवधि: 106 मिनट।