फ्रैंक लॉयड राइट, जिसने अमेरिकी घर की परिभाषा बदली लेकिन अपना घर नहीं संभाल पाए

फ्रैंक लॉयड राइट

Photo: New York World-Telegram and the Sun staff photographer: Al Ravenna / Public domain, via Wikimedia Commons

जन्म	8 जून 1867 Richland Center, Wisconsin, United States
निधन	9 अप्रैल 1959 (91)
पेशा	वास्तुकार
पुरस्कार	AIA Gold Medal (1949) · Royal Gold Medal, RIBA (1941) · UNESCO World Heritage List

अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स ने 1949 में फ्रैंक लॉयड राइट को अपना गोल्ड मेडल दिया। वह इक्यासी साल के थे, और पिछले छह दशक वे ऐसा सब कुछ करने में बिता चुके थे जिससे उस तरह की संस्था को बेमानी साबित किया जा सके। वे आर्किटेक्चर पेशे को एक धंधा कहते थे। वे न्यूयॉर्क को एक रेशेदार ट्यूमर कहते थे। उन्होंने एक बार शिकागो में एक मील ऊंची गगनचुंबी इमारत का डिज़ाइन पेश किया था, जो वे बिल्कुल गंभीरता से कर रहे थे। गोल्ड मेडल उस चीज़ की विलंबित स्वीकृति थी जो उनकी इमारतें पहले ही साबित कर चुकी थीं: कि वह आदमी आर्किटेक्चर के मामले में सही था, भले ही वह बाकी लगभग हर चीज़ में गलत था।

राइट ग्रामीण विस्कॉन्सिन में पले-बढ़े, एक प्रचारक के बेटे और एक ऐसी माँ के, जिसने अपने ही कहने के अनुसार, उनके पढ़ना सीखने से पहले ही तय कर लिया था कि वे आर्किटेक्ट बनेंगे। अन्ना लॉयड जोन्स ने उनकी नर्सरी को ज्यामितीय प्रिंटों — कैथेड्रल, नक्शे, प्रकृति के पैटर्न — से सजाया और उन्हें फ्रोएबेल ब्लॉक खरीद दिए, जो उस समय प्रगतिशील परिवारों में लोकप्रिय शैक्षिक खिलौने थे। विस्कॉन्सिन विश्वविद्यालय में उनका रास्ता छोटा था; जब वे उन्नीस साल के थे तब शिकागो आ गए। उन्होंने बातचीत से जोसेफ सिल्सबी के ऑफिस में और फिर एडलर एंड सुलिवन की फर्म में जगह बनाई, जहाँ लुई सुलिवन — उनके लीबर मिस्टर — ने उन्हें दो चीज़ें दीं जिन्होंने आगे की हर चीज़ को आकार दिया: रूप का एक दर्शन, और महत्वाकांक्षा का एक ऐसा मानक जो अमेरिका में किसी दूसरे आर्किटेक्ट ने हासिल नहीं किया था।

सुलिवन का सिद्धांत कि रूप को कार्य का अनुसरण करना चाहिए, राइट की नींव बना, फिर उनका प्रक्षेपण बिंदु। वे ऐसी इमारतें चाहते थे जो ज़मीन से ही उगती हों, जो अपनी सामग्री साइट से ही उधार लें, जो किसी विशेष स्थान के विशिष्ट भार का उत्तर दें। वे इसे जैविक आर्किटेक्चर कहते थे, और उन्होंने इसे उस भाषा के विकसित होने से बहुत पहले ही बनाया था। प्रेयरी हाउस जो उन्होंने 1900 और 1913 के बीच डिज़ाइन किए — चौड़े क्षैतिज तल, ओवरहैंगिंग ईव्स, कमरे जो एक-दूसरे में खुलते थे बजाय बक्सों में बंद होने के — पहला व्यवस्थित तर्क था। ओक पार्क में यूनिटी टेम्पल (1908) और शिकागो में रोबी हाउस (1910) अपनी सदी की सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी इमारतों में बने हुए हैं, जिनका अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अध्ययन उस बिंदु के रूप में किया जाता है जहाँ अमेरिकी घरेलू आर्किटेक्चर ने यूरोप की नकल करना बंद किया और अपने सवाल पूछने शुरू किए।

उनका निजी जीवन एक अलग दिशा में बढ़ रहा था। 1909 में — छह बच्चों और बीस साल की शादी के बाद — राइट मामाह बोर्थविक के साथ शिकागो छोड़कर यूरोप चले गए, जो एक क्लाइंट की पत्नी थी। यह स्कैंडल काफी बड़ा था। वापसी पर, उन्होंने स्प्रिंग ग्रीन, विस्कॉन्सिन में एक पहाड़ी पर टैलिसिन बनाया: घर, स्टूडियो और एक तर्क। वेल्श में, इस नाम का अर्थ है चमकता हुआ माथा। 1914 की गर्मियों में, जब राइट मिडवे गार्डन्स के निर्माण की देखरेख के लिए शिकागो में थे, जूलियन कार्लटन नाम के एक नौकर ने टैलिसिन के डाइनिंग रूम के दरवाजे बंद कर दिए, इमारत में आग लगा दी, और मामाह बोर्थविक, उसके दो बच्चों और पांच श्रमिकों को मार डाला। राइट ने टैलिसिन को फिर से बनाया। फिर 1925 में दूसरी आग से संरचना का अधिकांश हिस्सा नष्ट होने के बाद इसे फिर से बनाया। उस जगह के प्रति प्रतिबद्धता वहाँ जो कुछ भी हुआ, उससे अधिक समय तक टिकी रही।

अंतरराष्ट्रीय दौर उन्हें जापान ले गया, जहाँ उन्होंने 1919 और 1923 के बीच टोक्यो में इंपीरियल होटल डिज़ाइन किया। इसकी विवादास्पद फ्लोटिंग फाउंडेशन — बेडरॉक तक जाने के बजाय नरम जलोढ़ मिट्टी पर टिके कंक्रीट के पाइलिंग — का निर्माण के दौरान मजाक उड़ाया गया और शानदार ढंग से सही साबित हुआ। जब सितंबर 1923 में ग्रेट कांटो भूकंप ने टोक्यो के बड़े हिस्से को नष्ट कर दिया, तो इंपीरियल होटल उन कुछ बड़ी संरचनाओं में से एक था जो खड़ी रही। यह सत्यापन समय पर आया। संस्थागत संबंध नहीं टिके: 1920 के दशक के अंत तक राइट को अमेरिकी प्रतिष्ठान द्वारा बड़े पैमाने पर एक पुराने युग के व्यक्ति के रूप में खारिज कर दिया गया था, वे दिवालिया होने की कगार पर थे।

वापसी, जब हुई, तो उस आकार की थी जिसकी प्रतिष्ठान ने कल्पना नहीं की थी। 1934 में, पिट्सबर्ग के एक डिपार्टमेंट स्टोर मालिक एडगर कॉफमैन सीनियर ने पश्चिमी पेंसिल्वेनिया में बियर रन क्रीक पर एक झरने के ऊपर एक सप्ताहांत रिट्रीट का कमीशन दिया। राइट ने साइट का दौरा किया, झरने का अध्ययन किया, और घर को सीधे पानी के ऊपर डिज़ाइन किया — झरने के सामने नहीं बल्कि उसके ऊपर कैंटिलीवर किया हुआ, पत्थर की पहाड़ी से ऐसे उगता हुआ जैसे हमेशा से वहाँ रहा हो। फॉलिंगवॉटर, जो 1939 में पूरा हुआ, टाइम पत्रिका के कवर पर छपा। अमेरिकी आर्किटेक्चरल प्रतिष्ठान, जिसने एक दशक राइट को खत्म घोषित करने में बिताया था, को फिर से शुरू करने के लिए मजबूर होना पड़ा। जॉनसन वैक्स बिल्डिंग रेसीन, विस्कॉन्सिन में, उसी साल खुली, इसका ग्रेट वर्करूम कांच की ट्यूबिंग की छत के नीचे लिली-पैड कैपिटल में खिलते कॉलम शाफ्ट से भरा हुआ था — एक फैक्ट्री इंटीरियर जिसने काम को कुछ ऐसा बना दिया जो करने लायक लगता था।

सोलोमन आर. गुगेनहाइम म्यूज़ियम, न्यूयॉर्क शहर (1959)

उसी अवधि के यूसोनियन हाउस राइट का दूसरी दिशा में प्रयास थे: अमेरिकी मध्यम वर्ग के लिए किफायती एकल-परिवार के घर जो जैविक आर्किटेक्चर के सिद्धांतों को उन बजटों के बिना आगे बढ़ाएँ जो उनके अमीर ग्राहक वहन कर सकते थे। सपाट छत वाले, एक मंजिला, स्थानीय सामग्रियों से बने और एक चूल्हे पर केंद्रित, उन्होंने उस चीज़ की पहुंच बढ़ाने की कोशिश की जो उन्होंने फॉलिंगवॉटर से साबित की थी, उन परिवारों तक जो झरने के ऊपर घर नहीं बनवा सकते थे। इसके साथ ही, उन्होंने स्कॉट्सडेल, एरिज़ोना के बाहर सोनोरन डेजर्ट में टैलिसिन वेस्ट विकसित किया — सर्दियों का घर, स्टूडियो और उनके टैलिसिन फेलोशिप के लिए कैंपस — जिसमें कैनवास-छत वाले वर्करूम रेगिस्तानी आसमान के लिए खुले थे और दीवारें रेगिस्तानी रबलस्टोन से बनी थीं। उन्होंने अपना शेष जीवन विस्कॉन्सिन और एरिज़ोना के बीच आते-जाते बिताया, अपने सत्तर और अस्सी के दशक में अधिकांश आर्किटेक्ट्स के पूरे करियर से अधिक इमारतें डिज़ाइन कीं।

योडोको गेस्टहाउस। 663highland द्वारा – स्वयं का कार्य, CC BY 2.5, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5591209

राइट का आलोचनात्मक लेखा-जोखा कभी सुलझ नहीं पाया है, और शायद सुलझ नहीं सकता। उनकी नस्लीय मान्यताएँ अमेरिकी स्थान की उनकी दृष्टि में बनी हुई थीं: ब्रॉडएकर सिटी, राजमार्गों से जुड़े व्यक्तिगत होमस्टेड के विकेंद्रीकृत लोकतांत्रिक परिदृश्य की उनकी यूटोपियन योजना, एक गोरे कार-मालिक मध्यम वर्ग को मानती थी। उनके यूसोनियन घर शायद ही कभी, यदि कभी, अश्वेत ग्राहकों के लिए डिज़ाइन किए गए थे। टैलिसिन फेलोशिप पितृसत्तात्मक व्यवस्थाओं के तहत संचालित होती थी जो महिलाओं को मुख्य रूप से घरेलू भूमिकाओं तक सीमित रखती थी। उन्होंने ले कॉर्बूज़िए, इंटरनेशनल स्टाइल और लगभग हर आर्किटेक्चरल आंदोलन से सार्वजनिक रूप से झगड़ा किया जो वे खुद नहीं थे। उन्होंने खुद को, जिसे वे ईमानदार अहंकार कहते थे, दुनिया का सबसे महान आर्किटेक्ट घोषित किया। समस्या यह थी कि सबूतों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा इस दावे का समर्थन करता था।

न्यूयॉर्क में सोलोमन आर. गुगेनहाइम म्यूज़ियम को 1943 में डिज़ाइन किया गया था और 1956 और 1959 के बीच बनाया गया था। इसका सर्पिल रैंप, एक खुले रोटुंडा के चारों ओर जमीन से ऊपर की ओर घूमता हुआ, म्यूज़ियम डिज़ाइन के हर सम्मेलन को उलट देता था: एक कमरे से दूसरे कमरे में जाने के बजाय, एक सतह इमारत के ऊपर से नीचे तक जाती थी, पेंटिंग एट्रियम के खुले कुएं के पार दिखाई देती थीं। राइट इसे खुला देखने के लिए जीवित नहीं रहे। सर्जरी के बाद 9 अप्रैल, 1959 को फीनिक्स के एक अस्पताल में इक्यानवे वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। गुगेनहाइम उस अक्टूबर में खुला। सैन राफेल में मारिन काउंटी सिविक सेंटर — उनका अंतिम प्रमुख प्रोजेक्ट — 1962 में मरणोपरांत पूरा हुआ। 2019 में, उनकी आठ इमारतों को यूनेस्को विश्व धरोहर सूची में शामिल किया गया। फॉलिंगवॉटर ने 2025 में अपनी नब्बेवीं वर्षगांठ मनाई, उसी वर्ष साइट पर एक बड़ी संरक्षण परियोजना पूरी हुई और रिज़ोली से एक नए मोनोग्राफ में दस्तावेजित की गई। उनकी इमारतों का वह सवाल जो पूछता रहा — आप कुछ ऐसा कैसे बनाते हैं जो वास्तव में उस जगह का हो जहाँ वह खड़ा है? — अब तक पार नहीं हुआ है।