एक शैम्पू कमर्शियल के लिए रिहर्सल के दौरान, एक अभिनेत्री अचानक अपने पात्र की दुनिया में प्रवेश कर जाती है। सेट गायब हो जाता है, पूरी क्रू आँखों से ओझल हो जाती है, और स्क्रिप्ट का हर तत्व वास्तविकता में बदल जाता है। यही प्रीमिस “ओह बेलिंडा” को अपनी नायिका से अपने ही अस्तित्व पर सवाल उठवाने का मौका देता है, और यही वह जगह है जहाँ फिल्म अपने सबसे दिलचस्प पलों तक पहुँचती है।

ओह बेलिंडा (2023) एक तुर्की फिल्म है जिसका निर्देशन डेनिज़ योरुल्मज़र ने किया है, और इसमें नेस्लिहान अतागुल मुख्य भूमिका में हैं। यह फिल्म एक सफल अभिनेत्री, दिलारा के जीवन पर केंद्रित है, जो एक शैम्पू कमर्शियल में काम करने का फैसला करती है। हालांकि, जब वह अपने पात्र हंदन की भूमिका निभाने लगती है, तो उसे अचानक पता चलता है कि वह वास्तव में उस भूमिका में प्रवेश कर चुकी है। यह मोड़ मज़ाकिया भी है और असहज करने वाला भी, क्योंकि दिलारा का घमंड अचानक हंदन की विनम्र, घरेलू दुनिया से टकराता है।

टोल्गा चेटिन की सिनेमैटोग्राफी फिल्म को एक पॉलिश्ड और आकर्षक रूप देती है, जो इसके फंतासी-हास्य मिज़ाज के साथ अच्छी तरह मेल खाता है। दिलारा के दो दुनियाओं के बीच के फ़र्क़ को — उसके चमकदार, आत्ममुग्ध सितारा-जीवन और हंदन के सादे घरेलू परिवेश को — दृश्यात्मक रूप से अलग रखने में यह कैमरा-काम मदद करता है, ताकि दर्शक कभी भ्रमित न हो कि कहानी किस दुनिया में खड़ी है। लेकिन यह चमक अकेले फिल्म को नहीं बचाती, क्योंकि जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, दृश्य सुंदरता कथानक की ढिलाई को पूरी तरह ढक नहीं पाती। एक फंतासी-प्रधान फिल्म में जहाँ प्रीमिस ही सबसे बड़ा आकर्षण है, वहाँ पटकथा को भी उतनी ही मेहनत और आविष्कारशीलता चाहिए थी जितनी कैमरा को दी गई है।

नेस्लिहान अतागुल दिलारा और हंदन, दोनों को एक ही शरीर में जीती नज़र आती हैं। वह अपने किरदार की जटिलताओं को बड़ी सहजता से व्यक्त करती हैं, चाहे वह एक सफल अभिनेत्री का अहंकार हो या एक पारंपरिक घरवाली की दबी हुई निराशा। दोनों पहचानों के बीच के इस बदलाव को अतागुल बिना किसी ज़ोर-ज़बरदस्ती के निभाती हैं, और यही उनका सबसे बड़ा योगदान है — वह हंदन को महज़ एक मज़ाक के पात्र में तब्दील नहीं होने देतीं, बल्कि उसे उतनी ही गरिमा देती हैं जितनी दिलारा को। यही प्रदर्शन फिल्म को उसके कमज़ोर हिस्सों में भी देखने लायक बनाए रखता है।

दिक्कत यह है कि शुरुआत की मज़बूत और आकर्षक प्रीमिस के बाद कथानक भटकने लगता है। फिल्म अपने पात्रों और उनकी बदलती स्थिति पर उतना ध्यान नहीं देती जितना उसे देना चाहिए था, और समापन कुछ हद तक अधूरा और जल्दबाज़ी में निपटाया हुआ लगता है, जैसे लेखकों को खुद तय करना था कि यह कहानी आख़िर किस बारे में है — पहचान की, वर्ग-भेद की, या सिर्फ एक हल्की-फुल्की फंतासी की।

ओह बेलिंडा (2023), 1986 की क्लासिक फिल्म आह बेलिंडा पर आधारित है, जिसका निर्देशन अतिफ यिलमाज़ ने किया था और जिसमें मुज्दे आर मुख्य भूमिका में थीं। मूल फिल्म को 23वें अंताल्या गोल्डन ऑरेंज फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ फिल्म, सर्वश्रेष्ठ निर्देशक और सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के पुरस्कार मिले थे, जो दिखाता है कि मूल की सामाजिक-व्यंग्य वाली धार कितनी तीखी थी। इस नए संस्करण के सामने वही ऊंचा मानदंड है, और यह पूरी तरह उस तक नहीं पहुँच पाता, हालांकि यह एक ईमानदार कोशिश ज़रूर है।

असली सवाल यह है कि “ओह बेलिंडा” ख़ुद क्या बनना चाहती है — एक हल्की-फुल्की, मज़ेदार फंतासी, या दिलारा और हंदन के बीच के वर्ग-अंतर पर एक गंभीर टिप्पणी। फिल्म दोनों दिशाओं में हाथ आज़माती है, लेकिन किसी एक पर पूरी तरह टिकने का साहस नहीं जुटा पाती। कॉमेडी के दृश्य कभी-कभी असर छोड़ते हैं, ख़ासकर जब दिलारा हंदन के घरेलू दायित्वों और पारिवारिक जीवन से जूझती नज़र आती है, लेकिन जैसे ही फिल्म कुछ गहरी बात कहने के क़रीब पहुँचती है, वह फिर से हल्केपन की ओर लौट जाती है। यह झिझक ही फिल्म की सबसे बड़ी सीमा है — यह न तो एक बेधड़क कॉमेडी बन पाती है, न एक साहसी सामाजिक-व्यंग्य।

अंत में, ओह बेलिंडा अपनी नायिका की तरह ही दो पहचानों के बीच फंसी रह जाती है — एक चमकदार, मनोरंजक फंतासी और एक गंभीर सामाजिक टिप्पणी। नेस्लिहान अतागुल का प्रदर्शन और टोल्गा चेटिन की सिनेमैटोग्राफी इसे देखने लायक बनाए रखते हैं, भले ही कथानक और समापन उतनी मज़बूती के साथ खड़े न हों।