Monica Bellucci: तीस साल की वो कशमकश जो उन्होंने सिनेमा की उम्मीदों के खिलाफ़ चुनी

Monica Bellucci

Photo: Paul Katzenberger / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

जन्म	30 सितंबर 1964 Città di Castello, Umbria, Italy
पेशा	अभिनेत्री और मॉडल
के लिए जाने जाते हैं	मायाजाल, The Passion of the Christ, ब्रॅम स्ट्रोकर्स ड्रॅकुला
पुरस्कार	सेज़ार पुरस्कार नामांकन, सर्वश्रेष्ठ नवोदित अभिनेत्री · डेविड डि डोनाटेलो · सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए ग्लोबो द'ओरो · नास्त्रो द'अर्जेंतो · कला एवं साहित्य पदक, फ़्रांस · लीजन ऑफ़ ऑनर, फ़्रांस · डोनोस्तिया पुरस्कार, सैन सेबेस्टियन · डेविड विशेष पुरस्कार · सर्वश्रेष्ठ अभिनय पुरस्कार, लोकार्नो

कैमरे ने हमेशा मोनिका बेल्लुची के बारे में वह समझा है जिसे बाकी सभी को स्वीकार करने में मुश्किल हुई: कि जो समर्पण लगता है, वह अक्सर एक रणनीति होती है। तीस सालों से, वह अभिनेत्री जो यूरोपीय सिनेमा की सबसे अधिक फोटो खिंचवाने वाली महिलाओं में से एक बनी, अपने करियर में वह काम कर रही है जिसकी उद्योग को सबसे कम उम्मीद थी — ऐसी भूमिकाएँ चुनना जो उसके चारों ओर बनाई गई छवि को आग लगा दें।

बेल्लुची का जन्म उम्ब्रिया के एक छोटे से पहाड़ी शहर सिट्टा दी कास्टेलो में हुआ, जो एक कपड़ा मजदूर और एक दर्ज़ी की इकलौती संतान थीं। उन्होंने पेरुजिया विश्वविद्यालय में कानून की पढ़ाई की, साथ ही ट्यूशन फीस के लिए मॉडलिंग भी की — यह विवरण वह शायद ही कभी पहले बताती हैं, लेकिन यह केंद्रीय बात को दर्शाता है कि उन्होंने हमेशा दो विरोधाभासी चीज़ों को एक साथ कैसे संभाला: व्यावहारिक और ज्वलनशील। जब एलिट मॉडल मैनेजमेंट ने उन्हें साइन किया और वह मिलान से पेरिस चली गईं, तो मॉडलिंग की दुनिया ने उन्हें एक सौंदर्यात्मक तथ्य के रूप में स्वीकार किया। वह एले फ्रांस के कवर पर, स्पोर्ट्स इलस्ट्रेटेड के स्विमसूट अंक में, डोल्से एंड गब्बाना और डियॉर के अभियानों में दिखीं। फैशन की दुनिया इस बात में अस्पष्ट नहीं थी कि वह किस लिए हैं।

इसके बाद उस आकलन के खिलाफ उनका व्यवस्थित तर्क आया। उन्होंने 1991 में इतालवी टेलीविजन में अभिनय शुरू किया, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की ब्रैम स्टोकर की ड्रैकुला (1992) में अपनी अंतर्राष्ट्रीय फिल्म की शुरुआत की, और अगले कई साल फ्रांसीसी सिनेमा में खुद को स्थापित करने में बिताए — वह उद्योग जिसने अंततः उन्हें ल’अपार्टमेंट (1996) के लिए सबसे आशाजनक अभिनेत्री का सेज़र नामांकन दिलाया। फ्रांसीसी सिनेमा, अमेरिकी प्रणाली के विपरीत जिस तक उनकी पहुँच थी, यह जानता था कि एक महिला को बिना एक चीज़ तक सीमित किए कैसे फिल्माया जाए।

दो फिल्में जिन्होंने पुष्टि की कि वह किस तरह की अभिनेत्री बनना चाहती थीं, तेजी से आईं। ग्यूसेपे टोर्नातोरे की मालेना (2000) ने उन्हें उन बाजारों में प्रसिद्ध बना दिया जो अभी तक उनके काम से परिचित नहीं थे: युद्धकाल में एक सिसिलियन महिला जिसकी विनाशकारी सुंदरता एक सामाजिक सजा बन जाती है — एक साथ देखी, दंडित और वांछित, तीनों के बीच कोई अंतर नहीं। फिल्म ने बेल्लुची को दुनिया भर के दर्शकों से उन शर्तों पर परिचित कराया जिन्हें उन्होंने नियंत्रित नहीं किया था। गैस्पर नो की Irréversible (2002) कठिन तर्क था। आधुनिक यूरोपीय सिनेमा की सबसे विचलित करने वाली फिल्मों में से एक, इसका विस्तारित हमला दृश्य बेल्लुची के करियर का सबसे क्रूर अध्याय है। फिल्म को कान्स में गंभीरता से लिया गया। कि उन्होंने इसे चुना — और इसे एक गंभीर कृति के रूप में स्वीकार किया गया — ने उद्योग की अपेक्षाओं के सापेक्ष उनकी प्राथमिकताओं के बारे में कुछ कहा।

द मैट्रिक्स सीक्वल (2003) और द पैशन ऑफ द क्राइस्ट (2004) ने उनकी वैश्विक पहुँच को उन दर्शकों तक बढ़ाया जिन्होंने कभी मालेना नहीं देखी थी, लेकिन दोनों में से किसी ने भी उन्हें किसी और की कहानी में एक केंद्रित उपस्थिति से अधिक नहीं दिया। उन्होंने द मैट्रिक्स रीलोडेड में पर्सेफोन की भूमिका निभाई एक धूर्त, आत्म-जागरूक अधिकार के साथ। मेल गिब्सन की पैशन में, उन्होंने मैरी मैग्डलीन की भूमिका निभाई न्यूनतम संवाद और अधिकतम स्थिरता के साथ। इन फिल्मों के बीच, बेल्लुची का आलोचनात्मक पठन एक परिचित दुविधा में फंस गया: उन्हें या तो उनकी उपस्थिति तक सीमित कर दिया गया या उसी तरीके से उसका विरोध करने के लिए सराहा गया जिसने उस उपस्थिति को केंद्र में रखा।

बॉन्ड फिल्म स्पेक्टर (2015) एक अलग तरह की परीक्षा के रूप में आई। पचास साल की उम्र में — एक संख्या जिसे टैब्लॉइड दोहराने से नहीं रुक सके — बेल्लुची ने डेनियल क्रेग के साथ लूसिया सियारा की भूमिका निभाई, और प्रेस द्वारा फ्रैंचाइज़ी के इतिहास की सबसे उम्रदराज़ बॉन्ड गर्ल कहलाई। यह फ्रेमिंग पूरी तरह से मुद्दे से चूक गई। उन्होंने उस दृश्य को एक ऐसी महिला के साथ आबाद किया जो जानती है कि उसकी शक्ति सजावटी नहीं है, और उद्योग की असहजता उससे क्या निहित थी, यह पूर्वव्यापी रूप से प्रदर्शन से अधिक खुलासा करने वाली थी।

स्पेक्टर के बाद जो बदला वह पीछे हटना नहीं बल्कि गहराना था। 2019 से 2023 तक, बेल्लुची ने एक महिला थिएटर शो, मारिया कैलास: लेटर्स एंड मेमॉयर्स, न्यूयॉर्क से एथेंस तक के शहरों में प्रस्तुत किया — जिसमें उन्होंने सोप्रानो को नहीं बल्कि उसके पत्राचार को, इतिहास द्वारा अपने मिथकों से ढके गए एक महिला की आंतरिक आवाज़ को आवाज़ दी। यह शो चार साल तक चला, अंततः एक वृत्तचित्र फिल्म बन गया जो 2024 तक रोम फिल्म फेस्टिवल, एमओएमए और सैन सेबेस्टियन इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में प्रदर्शित हुई।

सबसे हालिया चरण उनका सबसे बेचैन है। टिम बर्टन की बीटलजूस बीटलजूस (2024) में, उन्होंने डेलोरेस, बीटलजूस की प्रतिशोधी पूर्व-पत्नी, फिल्म की मुख्य खलनायिका की भूमिका निभाई — एक ऐसी भूमिका जिसमें उन्हें सुंदर के बजाय क्षयशील और खतरनाक दिखना था। फिर लिया मायसियस द्वारा निर्देशित द बर्थडे पार्टी (2026) कान्स में मुख्य प्रतियोगिता में आई। और केटीचे (2026), लुका गुआडाग्निनो द्वारा निर्मित और जियोवानी टोर्टोरिसी द्वारा निर्देशित, का प्रीमियर अगस्त 2026 में लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल में हुआ, और इसी किरदार ने उन्हें फेस्टिवल का सर्वश्रेष्ठ अभिनय पुरस्कार दिलाया। उनका किरदार — एक गहराई से निराश सिसिलियन कुलीन माँ जो अपने दिन चिल्लाते, छोटे केक खाते, और पजामा और चप्पल में टेलीविजन देखते हुए बिताती है — उस छवि से सबसे दूर है जिसने उन्हें प्रसिद्ध बनाया। ‘मैंने ऐसा कभी नहीं किया,’ बेल्लुची ने लोकार्नो में कहा। ‘मैं सेट पर अपने पजामे में थी, हाथ में चाकू और पैरों में चप्पल। इस महिला ने अपनी स्त्रीत्व को त्याग दिया है।’

यह वाक्य शायद इस बात का सबसे अच्छा एक-पंक्ति सारांश है कि वह तीस सालों से क्या कर रही हैं।