Tobe Hooper: वह निर्देशक जिसे उसकी अपनी पहली बड़ी फ़िल्म ने ढक लिया

Tobe Hooper

Photo: Dark Attsios / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

जन्म	25 जनवरी 1943 Austin, Texas, United States
निधन	26 अगस्त 2017 (74)
पेशा	फ़िल्म निर्देशक
के लिए जाने जाते हैं	The Texas Chain Saw Massacre, मौत का घर, Lifeforce
पुरस्कार	Avoriaz Fantastic Film Festival Critics · Sitges Film Festival Time-Machine (लाइफटाइम अचीवमेंट) · Fantasia Film Festival (लाइफटाइम अचीवमेंट) · Texas Film Hall of Fame

बहुत कम निर्देशक ऐसे रहे हैं जिनकी पहचान उनकी पहली बड़ी फिल्म ने टोबे हूपर से भी ज्यादा ढक दी हो। उन्होंने इसे भीषण टेक्सास की गर्मी में लगभग अनजान कलाकारों के साथ शूट किया था, और इस फिल्म ने पूरी विधा को उसकी भाषा दे दी: विशाल कद का नकाबपोश हत्यारा, हथियार बना बिजली से चलने वाला औज़ार और बच निकलने वाली युवती। अपने बाकी कामकाजी जीवन में हूपर की लगभग हर नई फिल्म की समीक्षा उसी फिल्म के संदर्भ में एक फुटनोट की तरह हुई। उनकी सबसे बड़ी व्यावसायिक सफलता का श्रेय भी आम लोगों की कल्पना में उस शख्स को मिला जिसने उसका निर्माण किया था। हूपर का असल करियर इन दोनों कहानियों से कहीं ज्यादा विचित्र है।

विधा की फिल्मों से पहले ही हूपर का बचपन कैमरों के बीच बीता। टेक्सास के ऑस्टिन में जन्मे विलार्ड टोबे हूपर (Willard Tobe Hooper) ने नौ साल की उम्र में पहली बार अपने पिता का होम-मूवी कैमरा इस्तेमाल किया। आगे चलकर उन्होंने University of Texas at Austin में पढ़ाई की और उस दिन परिसर में मौजूद थे, जब चार्ल्स व्हिटमैन (Charles Whitman) ने विश्वविद्यालय की मीनार से गोलीबारी शुरू की; हूपर जहां खड़े थे, उसके पास ही एक पुलिस अधिकारी की गोली लगने से मौत हो गई। उन्हीं वर्षों में उन्होंने कॉलेज स्तर पर पढ़ाया और डॉक्यूमेंट्री कैमरा ऑपरेटर के रूप में भी काम किया।

उनकी पहली फीचर फिल्म Eggshells 1969 में करीब 40,000 डॉलर में बनी थी। इसे किम हेंकल (Kim Henkel) के साथ मिलकर लिखा गया था और हेंकल के साथ ही उन्होंने The Texas Chain Saw Massacre बनाई। दोनों ने एड गीन (Ed Gein) और एल्मर वेन हेनली (Elmer Wayne Henley) के अपराधों से, और हूपर की इस दृढ़ धारणा से प्रेरणा ली कि असली डरावनी चीज़ राक्षस नहीं, इंसान होते हैं। फिल्म की शूटिंग सप्ताह के सातों दिन चलती थी और कभी-कभी दिन में 16 घंटे तक खिंच जाती थी; गर्मी भी बेहिसाब थी। हूपर ने पर्दे पर खून-खराबा जानबूझकर कम रखा, इस उम्मीद में कि फिल्म को PG रेटिंग मिल जाएगी। रेटिंग बोर्ड ने उसे R दे दी।

Bryanston ने अक्टूबर 1974 में फिल्म रिलीज़ की। अमेरिका और कनाडा में इसने 30 मिलियन डॉलर से ज्यादा की कमाई की और दशक की सबसे मुनाफ़ेदार स्वतंत्र फिल्मों में शामिल हुई। समीक्षकों की राय बंटी हुई थी, लेकिन सेंसरों का फैसला साफ था: कई देशों में फिल्म पर प्रतिबंध लगा और ब्रिटेन में British Board of Film Censors की सलाह पर इसे रिलीज़ की अनुमति नहीं दी गई। बाद में न्यूयॉर्क के Museum of Modern Art ने इसे अपने स्थायी संग्रह में शामिल किया और 2024 में Library of Congress ने इसे National Film Registry में जगह दी।

हॉलीवुड ने उन्हें हॉरर की दुनिया के भीतर ही रखा और परखा कि क्या वह बड़े पैमाने पर भी काम कर सकते हैं। 1976 की Eaten Alive में हेंकल उनके साथ लौटे; इसकी कहानी एक और असली हत्यारे, टेक्सास के जो बॉल, से प्रेरित थी। स्टीफन किंग के उपन्यास पर बनी CBS की मिनीसीरीज़ Salem’s Lot में डेविड सोल (David Soul) और जेम्स मेसन (James Mason) ने काम किया। 1979 में आई इस सीरीज़ ने हूपर को अब तक का उनका सबसे बड़ा बजट—करीब 4 मिलियन डॉलर—दिया। प्रसारण के नियमों के चलते खुलकर डरावने दृश्य दिखाना मुमकिन नहीं था, इसलिए उन्हें इशारों और आभास के ज़रिये दर्शकों को डराना पड़ा। इसके बाद 1981 में Universal की The Funhouse आई, जो स्टूडियो सिस्टम के भीतर बनी कार्निवल पर आधारित स्लैशर फिल्म थी।

फिर आई Poltergeist और उसके साथ वह सवाल, जो तब से उनके नाम के पीछे लगा हुआ है। स्टीवन स्पीलबर्ग (Steven Spielberg) ने 1982 की इस फिल्म की पटकथा सह-लिखी और इसका निर्माण किया था। बताया जाता है कि E.T. बनाने के लिए Universal के साथ हुए उनके अनुबंध में किसी प्रतिद्वंद्वी स्टूडियो की फिल्म का निर्देशन करने पर रोक थी, इसलिए MGM की फिल्म के लिए किसी दूसरे निर्देशक की ज़रूरत थी। स्पीलबर्ग ने हूपर के पुराने काम के आधार पर उन्हें चुना। हूपर ने भी उस विचार को, जिसकी शुरुआत विज्ञान-कथा के रूप में हुई थी, एक भुतहा घर की फिल्म का रूप देने में मदद की। मई 1982 में Directors Guild of America ने औपचारिक जांच शुरू की कि क्या स्पीलबर्ग के प्रचार से निर्देशक के तौर पर हूपर को मिलने वाला श्रेय कम हो रहा था। जून में स्पीलबर्ग ने The Hollywood Reporter में हूपर को एक पत्र प्रकाशित किया। उसमें उन्होंने लिखा कि प्रेस के कुछ लोगों ने “फिल्म Poltergeist बनाते समय आपके और मेरे बीच रहे अनोखे रचनात्मक रिश्ते को गलत समझा है।” जिन ट्रेलरों में स्पीलबर्ग का नाम हूपर के नाम से दोगुने आकार में दिखाया गया था, उनके लिए MGM ने हूपर को 15,000 डॉलर का हर्जाना दिया। हूपर ने अपनी बात संक्षेप में रखी थी: “फिल्म का निर्देशन मैंने किया, पटकथा उन्होंने लिखी और निर्माण भी उन्होंने किया।”

फिल्म के क्रेडिट उनकी बात की पुष्टि करते हैं। लेकिन आम तौर पर बनी धारणा इसकी पुष्टि नहीं करती—और हूपर की कहानी का सबसे अन्यायपूर्ण पहलू यही फासला है। Poltergeist को लेकर प्रचलित धारणा में स्पीलबर्ग ही मुख्य शख्सियत बनकर रह गए, क्योंकि वह एक बेहतर किस्सा है। हूपर को याद करने का तरीका इस धारणा से उनके बाद बनाई गई किसी भी फिल्म से ज्यादा प्रभावित हुआ है। हालांकि, आलोचना का ज्यादा न्यायसंगत आधार कुछ और है: पहले दशक के बाद उनका काम शायद ही कभी शुरुआती फिल्मों की ताकत तक पहुंचा, और बाद की कई फिल्में वैसी ही दिखती हैं जैसी वे थीं—कम बजट में बनी परियोजनाएं, ऐसे निर्देशक के लिए जिसे अब संदेह का लाभ नहीं दिया जाता था।

उन्होंने इसका जवाब पीछे हटकर नहीं दिया। Cannon Films के साथ तीन फिल्मों के करार के तहत 1985 में Lifeforce बनी—अंतरिक्ष में वैम्पायरों पर आधारित ब्रिटिश महागाथा, जिसका संगीत हेनरी मैनसिनी (Henry Mancini) ने दिया था। यह बॉक्स ऑफिस पर नाकाम रही, लेकिन बाद में कल्ट फिल्म बन गई। Invaders from Mars ने 1950 के दशक की एक विज्ञान-कथा फिल्म को नए सिरे से बनाया, जबकि डेनिस हॉपर (Dennis Hopper) के साथ The Texas Chainsaw Massacre 2 में उन्होंने अपने ही दुःस्वप्न को ब्लैक कॉमेडी में बदल दिया।

इसके बाद के दशकों में उनका काम ज्यादा नियमित, लेकिन छोटे पैमाने का रहा। 1990 में Spontaneous Combustion आई; 1993 में Body Bags एंथोलॉजी फिल्म का एक खंड, जिसमें जॉन कारपेंटर (John Carpenter) भी शामिल थे; और 1995 में स्टीफन किंग की एक और कृति का रूपांतरण The Mangler आया। फिर Crocodile, Toolbox Murders और Masters of Horror के दो एपिसोड आए। 2011 में उन्होंने उपन्यास Midnight Movie प्रकाशित किया। उनकी आखिरी फीचर फिल्म Djinn थी—संयुक्त अरब अमीरात की Image Nation द्वारा निर्मित एक अलौकिक थ्रिलर, जिसका प्रीमियर 2013 में Abu Dhabi Film Festival में हुआ।

उन्हें पहचान देर से मिली और इसका ज्यादातर हिस्सा फिल्म समारोहों के ज़रिये आया: 2003 में Texas Film Hall of Fame में जगह और Sitges में मानद Time-Machine पुरस्कार, फिर 2014 में Fantasia का लाइफटाइम अचीवमेंट पुरस्कार। उसी साल 1974 की फिल्म की पुनर्स्थापित प्रिंट को उसकी 40वीं वर्षगांठ पर Cannes में दिखाया गया। उनकी तीन शादियां हुईं और उनका एक बेटा था, विलियम टोनी हूपर (William Tony Hooper)। 26 अगस्त 2017 को लॉस एंजिलिस के शर्मन ओक्स में 74 वर्ष की उम्र में प्राकृतिक कारणों से उनका निधन हुआ। उनका जन्म 25 जनवरी 1943 को ऑस्टिन में हुआ था।

उनकी प्रतिष्ठा को मापना मुश्किल है, लेकिन उनके प्रभाव को मापना आसान। रिडली स्कॉट (Ridley Scott) ने कहा था कि Alien पर उनके काम पर हूपर की फिल्म का असर किसी भी दूसरी हॉरर फिल्म से ज्यादा था। कियोशी कुरोसावा (Kiyoshi Kurosawa), ताकाशी मिके (Takashi Miike) और निकोलस विंडिंग रेफ्न (Nicolas Winding Refn) को भी उन फिल्मकारों में गिना गया है जिनके काम पर इसका असर पड़ा। अलेक्ज़ांद्र ओ. फिलिप (Alexandre O. Philippe) की डॉक्यूमेंट्री Chain Reactions का प्रीमियर 2024 में वेनिस में हुआ। इसमें स्टीफन किंग, मिके और कैरिन कुसामा (Karyn Kusama) ने बताया कि इस फिल्म ने उन पर क्या असर डाला।

अब यह विरासत एक बार फिर नए हाथों में जा रही है। फरवरी 2026 में A24 ने Texas Chainsaw Massacre की एक नई सीरीज़ की घोषणा की, जिसका निर्देशन जे.टी. मॉलनर (JT Mollner) करेंगे और ग्लेन पॉवेल (Glen Powell) इसका निर्माण करेंगे। हूपर के सह-लेखक किम हेंकल कार्यकारी निर्माता होंगे। इसके अलावा, एक फीचर फिल्म भी शुरुआती विकास के चरण में है। मॉलनर ने वादा किया है कि यह रीमेक से अलग होगी। उनके शब्दों में, “मुझे बेहतरीन फिल्मों का रीमेक बनाने में दिलचस्पी नहीं है।” आधी सदी बाद, लेदरफेस की कमान संभालने वाले लोग हूपर की पहली फिल्म के बारे में उसी तरह बात कर रहे हैं, जैसे उद्योग ने उन्हें शायद ही कभी किसी और चीज़ के बारे में बात करने दी: एक ऐसे मानक के रूप में, जिसका जवाब बाकी सभी को देना होगा।